“最近看没看《翻译官》？讲的就是你们外交领域的故事，还是两个当红明星演的。”我问一位外交官朋友。
果然，他投来鄙夷的眼神，“不看，辣眼睛！别把里面的剧情当真。”确实，连我这个外行人都能看出剧中不少漏洞，老套的情节设置、模式化的表演，完全没有代入感。
除了《翻译官》之外，近期还有《好先生》《女不强大天不容》等作品聚焦特定的职业人士。《好先生》中孙红雷扮演一位米其林三星厨师，《女不强大天不容》则深度刻画了媒体记者群，观众对它们有认同也有吐槽。
职业剧不“职业”是我国此类剧种的老问题了。目前，我国的职业剧还处于一个探索的阶段，作品数量不少，但质質量良莠不齐，涉及的职业也一般集中在教育、医疗、法律等领域。其中，不乏《黑洞》《重案六组》《刑警本色》等经典作品，在播出的时候都引起过热烈反响和广泛好评。
不过，不少职业剧不仅脱离某一特定职业本身，甚至脱离职场的一般规则，剧劇情上往往落入“霸道总裁和灰姑娘”之类的窠臼。观众选择看职业剧劇不仅是为了看帅哥美女如何曲折的浪漫爱情，更多的是带着对特定职職业人群的生活状态的好奇和探索的预期。因此，不职业的职业剧不仅僅不能解观众的渴，反而弄巧成拙成烂剧。
如何让职业剧更有职业范儿是电视从业者必须思考的问题。以制作精良的美剧为例，描写白宫政治斗争的《纸牌屋》，在撰写剧本时就请来曾为希拉里·克林顿等多名政客担任助理的鲍尔·威利蒙做顾问。《豪斯医生》中的疑难杂症，都是来自美国疾病控制中心的真实案例。正是这种探究细节、精益求精的工作态度，编剧写出来的职业剧才有足够职业范儿。
反观国内的职业剧，不少职业剧劇的制作也有其他国产电视剧急功近利、一味求快的通病。著名编剧六六曾坦言，“现在肯花一年两时间体验生活、打磨剧本的年轻演员和年轻编剧越来越少了，出品的都是快餐。”
俗话说，“隔行如隔山”。编剧本身缺乏相关职业的从业经历，如果不去小心求证，不仅导致相关职业知识硬伤太多，更重要的是无法真实實地表现人物角色作为特定职业的生活状态，这样的职业剧只能让观众衆啼笑皆非。职业设定本来可以成为推动情节发展、展现人物性格的内在动力，但一旦编剧无法把握职业的核心要素，再华丽的职业也只能是一个空壳。（本文来源：《经济日报》 本文作者：林紫晓）
（责任 张晶雪 ）
