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演员新闻《《三体》:燈光绚丽影像 繁复,卻拒人千里之外》

来源:银河演员网(本站编辑)   时间:2016-08-11  
摘要:
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《三体》:燈光绚丽影像 繁复,卻拒人千里之外

我们看的是话剧还是科幻大片?

  即使是 “无人机”带动的“三体”形象成功地飞向观众席,即使是多媒体的色彩还原效果再强烈,但特效技术的舞台呈现,还是给人局促的感觉。灯光绚丽,却缺乏层次;多媒体影像繁复,却拒人千里之外。

  去看话剧《三体》,知道这不会是传统意义上的舞台剧样态,也知道我们无法以传统舞台剧的表达去要求它。我想了解的是,要把《三体》这样的科幻作品在舞台上呈现,我们的舞台技术做好准备了么?毕竟,即使是改编成电影,如今还面临众多技术难关。而像《三体》以及之前《盗墓笔记》系列这些俗称“IP剧”的舞台剧,对于当前舞台剧的市场格局将形成什么样的影响?

  话剧《三体》在宣传的时候也强调自身具备诸多“黑科技”特点:希望以“3D Mapping、全息成像、VR技术、无人机等前沿酷炫科技”来营造《三体》小说所构想出来的瑰丽的幻想世界。这些技术,在剧场里的确有所呈现,粉丝也看得过瘾。但在我看来,这部舞台剧最精彩的地方,还是在于主创将小说架构改编成舞台剧叙述的过程中,对《三体》故事的要旨、叙述的节奏、人物性格的塑造这些方面的把握较为准确。因而,它的动人之处,或许并不是那些炫目的“黑科技”,而是它较好地完成了传统舞台剧的基本要求。

  在我看过的当代小说中,《三体》是少见的那种能够营造出一个宏大叙述空间的作品。它在一个虚构的宏大叙述空间中,以科幻的形态,对于人性在极端条件下的善与恶,对于什么是历史发展的动力,对于道德、生存等等抽象要素,都有着冷静而又深刻的探索。在这方面,舞台剧的成功之处,就在于在舞台上剪裁与重构《三体》情节线索时,较为准确地呈现了原著小说的宏观架构;更难得的是,舞台剧既较为完整地铺陈了情节,又基本保持了原著小说对人性、历史一贯的冷静思索,也基本保留了原著的内部张力。

  但作为舞台剧的《三体》,终究要面对观众对于科技呈现的热切要求。所谓“3D Mapping、全息成像、VR技术、无人机”等酷炫科技,也正是希望以剧场身临其境的效果,给观众带来震撼的视听体验。我不知道电影版《三体》会如何呈现那宏大、浩瀚而又迷茫的宇宙,但就舞台剧目前所呈现的视听效果而言,尽管主创用了各种手段去营造舞台效果,总显得差强人意。也许这其中有着北展剧场的客观条件限制,但即使是 “无人机”带动的“三体”形象成功地飞向观众席,即使是多媒体的色彩还原效果再强烈,但总的来说,特效技术的舞台呈现,还是给人局促的感觉。灯光绚丽,却缺乏层次;多媒体影像繁复,却拒人千里之外。

  因而,我觉得现在的舞台剧有点儿是以舞台剧的拙,去硬拼电影视觉特效的长。首先,当前中国的舞台技术,还处在工业化的低端水平。我们舞台的物质条件比较有限,舞台技术的工业化流程也才刚刚起步。舞台工业发展,到目前为止,还是落后于《三体》的舞台设计所要求达到的水平。其次,既然剧场有其拙,那也必然有所长。这个长,就是剧场与舞台相对于3D影像来说,它就是真实的三维空间。因而,也许重要的并不是全息、VR等先进技术的运用,而是在真实的三维空间中,更为充分地思考、研究在表演空间中如何尽可能地通过与多媒体技术合作,以简博繁,给观众更多的想象空间。舞台简化了,未必就不浩瀚。相比于圆熟运用舞台空间,现在流行的所谓“浸入式”演出,给观众的代入感,其实不过是点缀性的花边。

  当然,如同中国的产业发展需要深入的研发工作一样,这样以简博繁的舞台工业美学,也是一项艰苦的研发工作。它不会轻易到来,它一定是在一次次的实验、失败、再实验的基础上往前推进。但只要方向正确,总会找到最合适的舞台呈现。

  《三体》的创作团队很年轻,从IP剧《盗墓笔记》起,到今天能够在舞台上呈现《三体》世界,已经走得非常远了。只是,“IP剧”刚开始很容易取得市场成功——因为它的观众群已经在那里;但能否走远,取决于主创能否不满足于仅取悦现场粉丝,而是沿着发展舞台工业的方向持续前行。

  电影?话剧?

  傻傻分不清

  话剧版《三体》宣称可以让观众体验 “浸入式”观看,体会被浩瀚星空包围的感觉。不过这样的效果未能实现,舞台的科技感主要是将科幻电影的视觉效果搬到剧场舞台上。舞台最前方的纱幕,近乎成了一块银幕。

  漫画 王鹏 陶子

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