原标题：“廉署制作”40年：别样文化艺术史
本届香港国际电影节为纪念廉政公署成立40周年而特别设立回顾单元，以免费入场的形式在香港太空馆及香港科技馆放映了一系列廉政公署与电视台合作拍摄的电视片，更于香港文化中心首映了最新制作的《廉政行动2014》电视片的首集《明日》，以90分钟的片长，辅以当今的香港新浪潮导演黄修平执导，相当夺人眼球。
浏览《廉政行动2014》的主创名单，在廉署与电视台（主要是TVB）合作的历史上频频出现的名字再度跃入眼帘：唐基明、林超贤、章国明，这些导演构成了廉署剧集作为“香港主旋律”的品质保障。这种以个案形式，每一集抛出一个故事的编剧方式，辅以相当程度上相较于惯常TVB“师奶剧”传统而言锐意创新的镜头语言，构成了廉政公署媒体宣传的例牌，同时又成为香港电视发展史上的一抹亮色。
此番在影展上展映的作品，囊括了最初廉署与其时的丽的电视合作制播的《静默的革命》系列（影展上合成名曰《理想年代》）及后来由许鞍华、严浩等香港电影新浪潮初出茅庐的导演所制作的《ICAC》系列（影展合成改名为《升斗小民》等），更包括1985年、1994年、2009年等以《廉政先锋》和《廉政行动》等为名的电视剧集，穿越香港电视将近四十年的发展历程，导演以及演员阵容可谓群贤毕畢至。廉署成立四十年，在社会层面，为香港发展基本扫除贪腐的严重阻碍，同时经由其影视部门与电视机构的合作，令廉署作风与社会影响皆普及大众，这是最初廉政剧集所期望得到的效果。
如今来看1975年的《静默的革命》，形式场景皆十分简陋，立足于一集一个事件的编剧法，来揭陈社会生活的方方面面存在的大小不一的贪腐状况。其时廉署成立一年左右（廉政公署于1974年成立），剧集中所揭示一系列个案（收保护费、医院违规收茶钱等）皆立足于市井小民生活，底层層民心的意愿呼之欲出。以该片首集为例（当年丽的播映的此剧，每集片长只23分钟），第一个场景就是香港的穷街陋巷，百姓违规摆摊卖鱼肉与杂物，时不时会面临警方突击检查，这一场景用黯淡的自然光效与纪实性的镜头语言来展示，将一个市民社会會的鲜活图景呈现于观者面前。其后场面转到内景，亦呈现了城市小民居所的逼仄空间、上世纪70年代背景下的蜗居大厦、数人挤在一起的陋室以及街坊生态，在今日看来恍如一份城市人种志。由刘松仁、黎小田、黎灼灼、张瑛等跨越不同时代的演员构成的角色个个鲜活，而刘松仁饰演的理想青年，正是由这一集遭遇的收保护费事件，而立志加入廉署，剧中台词如“我认为一个健康的思想观念比健康的身体更重要”及“我宁可拿我应该得的报酬，做自己喜欢做的事”，皆构成上世纪70年代青年的象征性“图腾”式话语。
与该剧主创梁立人等立足社会底层视野相映成趣的是，其后许鞍华为廉署社区关系处所拍8集《ICAC》剧集，非但大腕云集（严浩、倪匡、金庸等皆参与剧本创作与审阅），更因《查案记》、《男子汉》被禁播而成为电视“纪实”的一面照镜。《查案记》直接勾连其时轰动全港的葛柏案，而剧中拍摄亦全部菲林实景，纪实實性长镜头在表现打斗场面及谈话桥段时同样行云流水。这是新浪潮发發端时代的产物，突破电视制作陈规的尝试，与整个香港电视工业的发發展密不可分。1979年TVB播出的电视剧集《天虹》中，郑裕玲在街上行走，远景拍摄她走过重重人群，突然晕倒，整个场面，周边行人根本不知是在拍戏，电视制作的锐意创新，由此可见一斑。
回到《ICAC》，由刘松仁、关關聪担纲主演（刘松仁几乎成为上世纪70年代廉署代言人），片长达達到一个小时，所涉范围甚至包括对于可能触犯《防止贿赂条例》第九条的行为的探讨，心态更为平和，剧情亦非一波三折，而是处处见得典型性格与写实作风。上世纪80年代的廉政剧进入情节剧时代，没沒有了菲林摄制，剧情模式加入更多惊险元素，亦催生了电视台制作独獨立的廉署警匪关联的题材。当然，新浪潮思维的导演，在廉署制作中，不同程度发挥作用，亦令几乎隔年就出品一部节目的廉署制作，在“主旋律”以外，更具文化艺术史的探讨价值。
（责任 王蔚 ）
