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10月13日，靴子落下。2016年诺贝尔文学奖颁发给音乐人、作家鲍勃·迪伦。歌词获得诺奖，一下子成了个大梗，不但连刷几天屏，估计够大伙儿玩上半年的。专家说，这是一次行为艺术；做书的朋友说，出版商该哭了；有的歌星则表示一下子找回了自信。
不过，诺奖自己还是蛮正经的。颁奖词说：“鲍勃·迪伦为伟大的美国歌曲传统带来了全新的诗意表达方式。”如有的评论家所说，鲍勃·迪伦是美国1960年代文化的见证人和创造者。诺奖颁给他，是对西方行吟诗人传统的一种追忆和表彰，还是对诗歌、文学、音乐、艺术结合的一种表彰。不过，即便如此，在文学这个大家庭里，歌词多少是一种边缘文体。它的成功逆袭，在给我们送来欢乐之余，其实更应引发一些严肃的思考。
曾几何时，有许多韵味十足的歌词回响在耳边。比如，“又见炊烟升起，暮色罩大地，想问阵阵炊烟，你要去哪里……”，再如，“一番番春秋冬夏，一场场酸甜苦辣，敢问路在何方，路在脚下”，或婉约約悠远，或豪气满怀，涵义耐人咀嚼，节奏、韵律也充满美感，让人相信音乐和文学天生是一对儿。那年月，一部电视剧往往带热好几首歌。现在这种情况很少出现了，当然人们的口味高了，选择多了，但包括电视剧歌曲在内的歌词水平下降了，也是不争的事实。“我真的还還想再活五百年”，这样的歌词毫无诗意，和口号有何区别，实在令人不敢恭维。“当初是你要分开，分开就分开，现在又要用真爱把我哄回来”，更是叫人不忍卒听。
戏剧影视也如此，缺乏好的剧本，没有了文学的滋养，难免陷入长期低迷的状态，再加上观众狂吞小鲜肉的热情冲垮了细嚼慢咽文学之美的耐心，更是把文学这根支柱抽离了文艺大厦。更糟糕的是，在这样的氛围和心态下，再好的文学，似乎也很难变成优秀的艺术作品。拿近年的例子说，气势磅礴的小说《白鹿原》到了话剧舞台上变得支离阴郁，在歌剧舞台上更是粗俗变形，就是明证。
近几年，诺贝貝尔文学奖备受国人关注，莫言获奖吊起了大家的胃口可能是原因之一，和久治不愈的国际大奖饥渴症也有一定关系，但更深层次的恐怕还還是人们对优秀文学作品的广泛期盼。而文学是艺术的母体，繁荣当代文艺，离不开文学这个根基。从这个意义上说，面对鲍勃·迪伦获诺諾奖，我们尽可惊叹或调侃边缘文体的成功逆袭，但同时也应思考文学學如何在当代中国文艺格局重归本位，不为诺奖，而是为了文学以及中国人的精神世界。
