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新华网北京５月５日电（苑苏文 宋玉萌 刘诗蕾）“业界前辈”琼瑶日前通过法律途径起诉于正新剧抄袭其经典《梅花烙》，这让编剧这个圈子及其行规被推向前台。一些被多次举报“抄袭”和“雷剧”的编剧为何仍能受到投资方的青睐？小编剧怎样才能“出人头地”？记者采访了几名业内编剧，揭秘编剧圈的生存业态。
收视率最重要？
“很多电视台现在片面追求收视率，购片方很多时候并不评估剧的质量，只会考虑整体吸引人眼球的话题性。”编剧阿顺说，今年是他入行的第１０个年头，目前已经从编剧跨入他更喜欢的“制片人”行列，有了自己的工作室。
因为要时常与影视剧的投资方和购买方打交道，阿顺发现，真正能“慧眼识珠”的人其实少之又少。
阿顺拿最近在柏林电影节获得大奖的《白日焰火》举例说，其实这部电影找投资找了好久，而很多著名的片子或者好的想法大多是因为不被投资資方看好而长期拖延甚至搁浅。
然而，即使一些优秀的片子被忽略，也总会有一些质量不高的影视剧获得非常好的收视率。
“很多投资人会觉得没必要把故事讲得太好，即使质量不高也会有很高的收视率。”编剧劇小月说。她签约于一家影视制作公司，时常为投资方“私人订制”一些剧本。
小月说，之所以会有很多艺术性不高的影视剧获得高收视率，是观众长期形成习惯的后果。“我们总是提供给观众质量低的影视剧，所以观众衆的容忍度就增高了，这也是造成‘雷剧’受欢迎的原因。”她说。
“总体来说，整个编剧行业缺乏有才华華和创意的人，而收视率又是一个尴尬的硬指标，这才是很多剧高收视視率却剧本身质量不高的根本原因。”阿顺说。
入行先做抢手？
业内人士透露，由于“编剧圈”缺少正规規的“入行”方式，因此很多人在自己的编剧生涯之初，为了获得在业業内人中表现自己的机会，都不得不做一名隐姓埋名的“枪手”。
“我现在主要是给一些大编編剧‘帮忙’，或者只能接一些网络剧编剧。网络剧可以署名，但帮助大编剧写剧本是不能署名的。”今年是小丽进入行第３年，她的梦想只剩下了“早日被观众知道”。
“很多人还做不来枪手呢。”阿顺说，做枪手赚钱对很多刚入行的小编剧劇来说，远不是最重要的，甚至就连署名的权利也不在乎。“他们需要的是表现自己，从而被别人赏识，获得更多机会”。
阿顺透露，一些上百集的大制作会采用“承包制”来來完成：当投资方联系的编剧把戏盘下后，如果没时间完成，就会承包给其他编剧，而其他编剧往往会再找一些其他刚入行的小编剧来做。最终收入分配时，真正干活小编剧只能拿很少一部分。
小月透露，一些知名编剧在找人代笔之前会把剧本整体的架构规划好，当代笔者交稿后还会加以润色，以保证质量。“在学校读书时，我也为一些电视剧做过枪手，但是都白费力气，写的东西根本不过关。”小月说，这说明也是有人对枪手的作品进行质量把控的。
“圈子效应”占主导？
“简而言之，就是在这个圈子里，最重要的是有人带你玩。”阿顺说，刚入行的人不止要学会做枪手，更重要的是要有情商，善于利用“圈子效应”。
阿顺坦言，对于普通人，所谓的“情商”就是对梦想的执着程度。“编剧圈其实就是个名利圈，要看你愿意为梦想牺牲多少”。
“在剧组，每个角色都常觉得自己委屈，这时候情商高的人就会忍耐，处理好其中的关系。”阿顺说，作为编剧的委屈经常是，凭什么谁都可以改我的剧本？
阿顺刚出版了一本叫做《交口称赞》的畅销小说，说的也是影视圈编剧制片人各类阴谋謀交错的故事。“三四个公司的人正在和我谈这部小说的电影版权，而我的条件之一就是一定要联合制片，不一定我编剧，但剧本修改时我也会提自己的意见”。
