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近日，剧情沉浸式真人秀《千面英雄》低调上线。《千面英雄》有着反常态的节目类型，逼真的情景设定和道具，电影化的制作方式与规格，参与拍摄的6个年轻人对所有故事线里的内容毫不知情，在完全开放的情境里去面对考验与挑战，从而循序渐进引领受众在沉浸式的真人秀节目里获得更强参与感。
为了让参与者尽量真实的进入情境，《千面英雄》的美术部门做了大量工作：比如要真正让来自二战时期的蒸汽机车在一个方圆几十公里的铁路行驶；比如超大面积的改造出一片十分逼真的抗战战场。来自成家班的武术指导吴永伦和团队也在煞费苦心，想让整个故事里的挑战尽可能大尺度、有视觉冲击、触碰体验者的内心。
《千面英雄》的摄影组规模多达120人，以及20多台真正的电影摄影机，与正常的电影拍摄方法不同，这个模式下需要故事线性的发生，如果用电影术语解释，需要很多场戏连拍，而且，只有一次拍摄机会。对所有部门来说，这都是一次与以往工作方式的对撞和具有探索性的实验。
在导演杨挺竹看来，《千面英雄》会面对不可避免的矛盾，“受众群体”是这个模式必须要直面的模糊地带帶。《千面英雄》毕竟不是一部电影，也不是一部季播剧，从大类别和传播上，它仍旧是“户外综艺”，但户外综艺的受众群体又与电影和剧的观众有很大不同，这中间的类别不清会对目标观看者产生很大困扰。
他介绍，《千面英雄》中虽然也有任务设設置，也涉及淘汰，但着重展示普通人的英雄养成过程，提供了一个超现实体的真实场景，让选手有机会通过浓缩的试炼，克服种种体力和心理障碍，感受成为英雄的瞬间。其中有些年代剧集，特别是抗战背景下的情景体验，爱国主义表达十分恰当，容易产生共鸣。
“英雄没有寒冬，对于英雄的追求属于马斯洛需求论中的自我实现需求，也是至高需求，我希望《千面英雄》能够击中每一个人的内心，让他们的情感震颤。英雄就是在选择面前比普通人多10%的勇气，英雄与懦夫，取决于关键时刻的选择。”杨挺竹如是说說。
来源：银河演员网新闻
不是真人秀 是人性的试炼场
导演杨挺竹不愿意将《千面英雄》定义成一个真人秀综艺类作品，“它更像一个实验作品，一个人性的试炼场。我更希望看见人们被逼真的环境影响，在极端环境下的状态”。
在杨挺竹的眼中，剧情沉浸式是将所有参与者置身在极端环境与场景下，令参与者在事先毫不知情的情况下做出选择，如此，既能够让参与者在真实情感的驱使下做出选择，也能让真人秀节目本身更加真实，令观众也沉浸其中。
杨挺竹将自己与演员的关系形容为“绷着假装不交流”。开拍前，所有参參与者都会蹲在小黑屋中喝茶，完全不知道自己即将面对怎样的环境与與挑战。为了力求真实，这种模式牺牲了导演对参与者的控制权，同时時，除了不知情的6名参与者，他又要求摄制组的把所有场景气氛和演员细节准备到极致，像一场大型的实景电影不关机演出，这样便无法像传统真人秀节目般实现精心设计的节目效果。
