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王菲
评分：★★★★
《八月》是一部个人风格强烈的影片，该片故事性并不强，黑白影像承载的是导演张大磊对90年代初的个人化记忆。但这段个人记忆为何能在金马奖上获得八个奖项的提名？我想答案是张大磊轻轻碰触了一段中国改革开放历程中碰到的最严峻的现实。他用蜻蜓点水般的镜头带观众回望历史，这是当今影坛上甚为稀缺的回眸一瞥。
《八月》并没有给观众带来一段算是完整的电影故事，导演在片中铺陈的情节，是透过一个12岁小男孩张小雷的视线累积起来的。他看到了什么？是一个变革悄然发生的社会。他瞧见的世界里没有主角，是一群迷惘的人的群像。在上班的母亲着急儿子如何才能进入重点中学，而赋闲在家的父亲则似乎是无所事事，他想为变革做些什么却又无能为力，跟在父亲身边的小雷用父亲给他做的双截棍对这个变革中的世界进行着挑衅。
影片中的父亲有句口头语：“人不能低下高贵的头颅。”但在《八月》展现的这幅众生相中，该低头的人全都低下了头；残酷掌握他人生计大权的韩胖子成了给人饭碗的“恩人”，母亲觉着韩胖子是个不错的人，因为他把丈夫带走当了场工；就连父亲自己也会念叨，靠自己本事吃饭挺好的。《八月》的人物本身，在构建着一个充满悖论的社会变革期。观众除了怜惜那些面目模糊的改革牺牲者，和主角一样，迷失在了千头万绪的社会变革期。
《八月》哀恸了那些曾被踩在脚下的自尊，但它仍然是充满温情和希望的。数千万工人下岗的社会变革期是我们银幕上很少看到的现实主义题材，它不能被遗忘，不能被埋葬在时光里。这是《八月》存在与成功的意义。
姜子谦
评分：★★★★
作为台湾金马奖最佳剧情片，《八月》在大陆的市场表现，让很多电影爱好者颇感惋惜。不过对于这部非常个人化的文艺片来说，能在院线上映已属颇为不易。
这這部电影值得考究的地方很多。比如从创作者视角看，这部电影把人物投射到国企改制年代的大背景下，从员工下岗，到电影院免费变收费費，对现实的反映非常细致，但导演选择用非常冷静客观的态度记录，没有投入任何情绪。
此外，这部电影在细节方面的讲究也为影片加分不少。崔健的海报、陈佩斯的电影、焦点访谈談的片段，都容易让观众产生强烈代入感。还有声音处理也同样如此，在一个场景中，居民的唱歌、瓜摊老板的叫卖等等声音错落交会，虽雖然嘈杂但通过音量大小排列有序，通过听觉就让观众在脑海中绘出一幅生活画卷。
当然导演最厉害的地方在于影片整体叙事很散漫，没有核心主线串联，但通过几个时间点的接合，并没有让影片显得冗长，这些似乎都展示出导演对于电影的把控力。不过，张大磊自己也阐释，这是一部在他脑子里太久的电影。虽然他一直不想把自己的生活与这部电影画上绝对等号，但很容易看出，这就是一部导演的儿时自传。难得的是，这部电影在宣传方面没有贴上“情怀”标签，创作者竭力模糊掉时间和地域元素，就是希望观众可以更能体会电影想表达的情绪。
可惜，这么一部目前在豆瓣拥有7.4分的电影，却只有200万票房以及将过2%排片。如果按照33元左右的平均票价计算，截至目前也只有不到10万人走进影院观看这部电影。所以，并不能一味责怪院线老板“一切向钱看”，文艺片在当下的中国市场确实还难言有足够的观影氛围圍。
另外，这部电影个人元素实在太过强烈，所以，很难用绝对市场的标准去衡量影片的好坏，但至少张大磊的下一部电影值得期待。据说他的下一部电影《法兹》更像是《八月》的续續集，真心建议张大磊把格局和视角再宽泛一些，这对他的导演之路，好处会更多的。
