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“不少人评价我的电影带着一份淡淡的忧伤。”17日，在自己的影片《牛奶配送员的奇幻人生》映后交流会上，63岁的塞尔维亚电影大师埃米尔·库斯图里卡耸耸肩，摊开双手，摆出一副无可奈何的表情。旋即他又露出高兴的笑容：“我来到北京国际电影节，没有遭受任何创伤，我非常喜欢这个和我的祖国一样神奇而美丽的国家。”
这是一位多产的天才导演。他拍出的《你还记得多丽·贝尔吗？》《爸爸去出差》《流浪者之歌》《地下》《黑猫白猫》等影片，几乎每拍一部都拿奖，连戛纳金棕榈都拿过两次。不少人将他归为魔幻现实主义的风格，即善于与现实拉开距离，开启反思。他以自己早年的影片《流浪者之歌》为例，“当我的国家长年处于战火之中，和平消失，一定会影响到艺术家的创作。”他说，人们很多时候不知道怎么解决自己的问题，而他选择的路径是“躲”进电影里。
他笑言，最好的自杀方式就是拍电影，因为这是一种非常脆弱的生命方式。比如影评人就对他有诸多“不满”。“有段时间我的两部片子类型差不多，他们会说你只有这两把刷子；如果有一天你突然有所改变，他们又会说，好久不见他之前的那个风格了。”库斯图里卡说，自己从没想过在影史留名，“只希望当我在这个星球不复存在的时候，有人会发现，曾经有这样一个人，电影对他来说如同他的生命。”
“电影最大的敌人是自然主义。”他毫不掩饰飾对好莱坞某些影片拍摄套路的厌恶。“电影里几乎都能见到这样的场場景。一个人开车回家，来到房子前面，从车里面搬下从超市买回的食物，走到门口，用脚踢踢门，问有没有人在家，然后进去吻他的妻子，最后将食物放进冰箱里。我觉得这个实在太无聊了。”库斯图里卡说，他做出决定拍某部片子，一定是诸如家庭、战争或是政治这些真正的问题在深层次触及了他的灵魂。“就像你们刚看完的这部电影，你可以用任何的语言评价它，但它一点儿都不无聊。”他回忆说，曾经一位好莱坞发行商对他说，《地下》这部电影实在太无聊了，“我对他说，这部电影可以是任何的东西，但它绝对不是无聊的。”
对于中国电影今后的走向，他说自己满怀期待，“现在中国电影市场规模几乎要成为世界最大，如果中国能把电影艺藝术作为文化的重要载体，这个市场更不可限量。”当被问及年轻导演该如何发掘素材时，他的建议简单得近乎随意：“即便你碰到一个警察或是走进一个社区，你都可以从中发现非常棒的故事。只是你还要加以艺术化再造，而不要让电影成为电子游戏。”
