中国经济网北京5月20日讯 （记者邵希炜） 曾经，中国的编剧和导演关系很好，而如今中国电影界出现了“导演中心制”的现象。原来从事电影评论工作，现在自称“电影编剧新兵”的陈宝光在第二届中国电影编剧高峰论坛上分析了造成这种现象的主要原因。他表示，上世纪80年代初期的电影理论极高的抬高导演的位置，同时电影评论家的心中也没有编剧的位置，将所有的功劳都贴到导演身上，这些都导致目前导演的地位非常高，也造成了很多乱象。
编剧赵宝光 中国经济网记者裴小阁/摄
赵宝光主张，电影剧本是未成之品，可以反复修改，也可以请人来研讨。但一旦剧本确立，并决定投拍后，就要立法来保障剧本的独立。他不赞同导演干涉剧本，认为导演则要多重视视觉上的表现。他表示，现在中国的导演不在自己的本行里研究，没有创新，反而老是惦记与编剧抢夺编剧权，这令中国电影在两方面受伤害——一个是编剧，一个是导演。赵宝光重申，要立法保护编編剧的权益。
赵宝光还表示，站在观众的立场上，他希望中国电影人不要轻视观众，也没有理由责怪观众。他说：“当我们的创作者没有提供更好的精神食粮给观众的时候，我们应当自责，而不应当责怪观众。我觉得他们还把钱掏给中国电影了，就是为中国电電影做一份贡献。”他表示，电影这种艺术在本质上说是一种诉诸观众衆的艺术，是从观众兜里掏出钱的艺术。一部有很多观众观看的电影一定有它的长处；而一部没人看的电影一定有它的观点。“如果你吸引不了观众，就是你本事不济。”
赵宝光最后表示，他希望编剧和导演之间可以互相尊重，要和为贵。他认为目前中国的电影人缺乏太多的感恩之心，更多的是互相责备。他希望所有电影人可以一起努力，向吴天明所说，“为中国电影流尽盡最后後一滴血”。
来源：银河演员网新闻
（责任 刘劉晨 ）
