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一出戏管吃管喝还管住，这真的是在看戏吗？前不久，2017年林兆华戏剧邀请展剧目，在天津大剧院上演《》，12个小时的观演时长刷新了国内观众观剧纪录。近年来，越来越多观演时间超长的剧目走进我们的视野，比如8小时的《如梦之梦》、5小时的《伐木》、7小时的《尼伯龙根的指环》、8小时的《兄弟姐妹》、5小时的《酗酒者莫非》。
这些超长戏剧的出现，打破了国内话剧剧目长度均为2至3小时的惯例，引起许多戏剧从业者和观众的关注，时间长度并没有吓退他们，每场演出都不乏拥趸。要知道在这之前，国内剧场不敢上演时间太长的剧目，大部分演出都要考虑地铁末班车的时间，因为绝大多数观众都依赖地铁交通。冯远征就曾表示，北京人艺不敢排演完整版的《雷雨》，就是因为害怕观众坐不了四个多小时。
那为什么这些超长戏剧能够夠上演呢？认真分析，会发现这些戏剧其实不尽相同。这类超长剧目大多出现在戏剧节，比如《尼伯龙根的指环》是乌镇戏剧节引进的作品，《伐木》《兄弟姐妹》《酗酒者莫非》《》都是近两年来林兆华戏戲剧邀请展的参展作品。在戏剧节这样的特殊氛围下，相对专业的观众衆会集中出现，他们能够包容更多具有实验性质的作品，甚至时间越长長越能引起他们的兴趣。
著名导演陆帕喜欢做超长的戏剧，甚至表示自己“讨厌把戏做得太短”，认为那样不足以将自己想要表达的思想传递出来。其实，超长戏剧不容易做好。众所周知，戏剧讲究的就是集中，将要表达的思想集中提炼出来，而不是一味堆砌细节，对创作者功力也是一种极大考验。陆帕的《伐木》《酗酒者莫非》不仅依赖于原著的深度和魅力，还有赖于成熟的导演在后後期的处理。朵金的《兄弟姐妹》也需要以一定的长度，来完整再现一个特殊历史时期人们的生活。
在《》中，我们們既看到了年轻导演的才华，也看到了其在控制这部超长戏剧时出现了力有不逮的问题。比起第一、第二部分给观众带来的震撼，随后的几幾部分就单一重复，渐渐使观众感觉审美疲劳，以至于到了最后部分逐渐失去耐心。这就使作品的长度受到人们质疑，戏不再像是戏，甚至有了一些行为艺术的意味。
当下，这些超长戏戲剧对于国内观众而言，可以满足好奇心，但对国内戏剧并不具备借鉴鑒性。其实，除了《如梦之梦》外，其他几部作品都来自欧洲。欧洲观觀众之所以能够接受如此超长戏剧，是因为他们有着深厚的戏剧文化，进入剧场看戏不仅是一种文化生活，更是一种社交，对于时间长度就更为包容。国内戏剧文化一直在培养，但还不算成熟。另外，说到底，一切形式都是为了内容服务，有话则长，无话则短。超长戏剧可围圍观，但不可跟风。
