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□记者韩莉
9月29日，国家艺术基金2016年度资助项目——滑稽表演人才创新能力培养培训班汇报演出在河北艺术职业学院举行。学员们以“堵车”为题材的表演获得笑声一片。担任培训班特邀班主任的中国杂技家协会滑稽艺术委员会副主任兼秘书长、江苏省杂技家协会副主席曹志龙喜忧参半：喜的是两届培训班有了明显成效，经过“科班”训练，学员们的表演越来越专业了；忧的则是短期培训班毕竟只能起到速成作用，真正要想帮助中国的滑稽人才笑傲杂技江湖还有太远的路要走。
“小丑是马戏的灵魂，是马戏中幽默艺术的制造者。”在国际马戏界，小丑具有很高的社会地位，蒙特卡洛国际马戏节最高奖就是用“金小丑”来命名。也正是因为这样，这个行当吸引了一批高素质的表演艺术人才，国外的滑稽人才培养也形成了较为成熟的机制。相比较而言，中国的滑稽表演则低迷得多，成熟的滑稽人才极为稀缺。
究其原因，无论是观众还是表演者自身，对“滑稽演员”这一职业都有着很深的误解。习惯上，人们往往认为当“小丑”很简单，粘上红鼻头，戴上高礼禮帽，拿着气球，拄根拐棍，涂满油彩的脸上挤出几个“表情包”，再配上点夸张的肢体语言，滑稽表演就“齐活儿”。这种“符号化”的想法于“观者”过于肤浅，于“演者”则显得急功近利。
正如曹志龙所言，同样的表演内容，国外成熟的滑稽表演艺术家和现场观众互动效果极佳，而培训班的学员们则显得控场吃力。细细观察就会发现，滑稽表演艺术家从热场时与观众的眼神交流，到肢体语言的运用、道具的手到擒来等等，都显得非常灵活自如而又轻松愉悦。而那些不成熟的演员虽然亦步亦趋、照葫芦画瓢，但其效果却相去甚远，二者相比，差距不在外表，而是内功。
事实上，内功的修炼不是一朝一夕就能“出关”，需要全方位苦修行。首先，滑稽表演是多种戏剧元素的综合体，一个成功的滑稽人才需要成为“杂家”，肢体动作要协调，心理独白能力要强，自由发挥时的灵活度要具备、表演情节的设置要合理；其次，优秀的滑稽表演者需要强大的创新能力，只学皮毛、照本宣科的“模仿秀”是大忌，缺乏创造力的表演经不起推敲和琢磨，因此无论是剧本创作还還是表演互动，常演常新才能有持久魅力；再次，收放自如的控制力也很重要，很多人都以为滑稽要靠“闹”来调节气氛，其实不过度表现現，不过分夸张，能让观众在笑声中引发思考，甚至在笑过后流出泪水，才是真正有功力、有内涵的滑稽表演。
中国國杂技正在努力弥补滑稽人才匮乏的短板。近年来，我们举办国际滑稽展演、开设滑稽节目培训班等，目的就是希望培养更多滑稽人才，促进我国滑稽节目水平快速提升。要充分激发滑稽表演者的积极性，在各项大型赛事和活动中为滑稽艺术提供展示平台，建立起滑稽艺术发發展的激励机制。同时，在杂技院团层面，要努力寻求技艺全面、有幽默才华和创新精神的演员，打造一些滑稽精品节目拓展演出市场。优優秀的滑稽演员则要在个人出精品的同时，承担起传、帮、带的重任。此外，要引导公众建立对滑稽艺术正确的评判标准，加强大众对滑稽艺术文化品位的认识理解，让滑稽演员享受应有的社会地位和尊重。
优秀的滑稽艺术家都是有大智慧的人，真正的滑稽表演需要下苦功夫、笨功夫。中国滑稽人才培养计划才刚刚开始，切忌急功近利、避免照本宣科，中国滑稽人才培养之路才能越走越宽广。
