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以前河马哥看歌舞片认为就是，唱唱歌、跳跳舞、回忆下过去、展望下未来。
但是，看完今天这部电影才知道歌舞片也可以杀杀人，跳跳舞，舞鞋配手枪，也可以光芒四射。
《芝加哥》
这是一部非常经典的电影。
豆瓣评分8.6。
曾入围包括最佳女主、女配、导演、影片等在内的13项奥斯卡大奖。
当年风头一时无两。
甚至去年大火的《爱乐之城》也未曾抢走它的半点荣光。
上世纪二十年代的芝加哥，既是男欢女爱的爵士天堂，也是浮华虚假的犯罪修罗场。
电影《芝加哥》的时代背景正设立于此。
影片开场，伴随着一曲《And All That Jazz》，两位主角与两起谋杀现场一齐映入观众眼帘。
枪杀偷情丈夫的凯丽在舞台上冷艳独舞。
她因为枪杀妹妹和出轨的丈夫，被关进大牢。
而罗茜，则在与情人欲仙欲死后得知被骗一怒之下枪杀了情人。
就这样，两位大女主双双步入监狱。
入狱后，一场「监狱探戈」在罗茜的脑海中浮现，
六位罪犯依次上场控诉着自己的罪行。
这个画面是河马哥最喜欢的片段——缠绵激烈，香艳至极，同时又充满了无奈。
有人因为丈夫惯性出轨，拿刀血刃对方。
有人因为被男人骗感情，枪杀了对方。
有人因为看不惯男方吃软饭，一枪毙命。
还有人却是被诬陷入狱，在大牢度过漫长等待期。
这群女人在歌声中大喊「男人总是这样」「你怎么能说是我的错」，看似合乎情理又充满狡辩意味。
在黑红色的灯光背景下，她们尽情释放，为自己呐喊。
导演用舞台剧的形式将此呈现，爆发力十足，看的人热情澎湃。
这段表演是她们生活的缩影——
即使身处牢狱，依然将生活过成了一出连续剧。
比利是当地著名的律师，他为这些女人辩护，让外界听到她们的呼声。
表面上，他是慈善家，义务帮助她们洗脱嫌疑。
实际，他是伪君子，一切向钱看齐。
罗茜的案子他开口要5000诉讼费，而他却收了凯丽10000美元。
他的工作原则就是：谁出钱高为谁辩护，谁更有话题度为谁服务。
而监狱里的这些女人怎样才有话题度呢？
「包装」。
来源：银河演员网新闻
他接下罗茜的案子后，从出世到杀人动机进行全面升级。
她不再是乡下养鸡场长大的穷女娃，而是从小不谙世事的贵族小组。
她不再是出轨的杀人情妇，而是为爱私奔的天真女孩。
她不再是杀人凶手，而是正当防卫，一时失手的可怜人。
总之，在比利的策划下，罗茜的处境楚楚可怜，身不由己。
比利说說：公众永远会站在弱者一边，哪怕是伪善的弱者。
等着吧，我会让你登上头版头頭条，芝加哥所有人都认识你。
经过比利的包装，媒体的大肆报道，罗茜的确红了。
红到在大牢里收到各种鲜花、礼物、信件·····
男人想把他娶回家，女人把她当偶像。
罗茜终于实现了自己多年的明星梦夢，成为芝加哥最美女犯人。
她享受被众人追捧的感觉，深陷在金钱浮华中。
不过，罗茜只是比利打造的又一个提线木偶而已。
比利与其说是律师，不如说他是精明的商人，他把公众舆论玩弄于鼓掌之中。
比起罗茜，似乎他自己更享受被媒体追捧的感觉。
刚开始，他负责凯丽的辩护，他把凯丽包装成了舆论明星。
但是，当凯丽没有可压榨价值后後，他转头包装罗茜。
当一个更受关注的女犯人出现現后，他转身追随别人而去。
在他的包装吹捧下，一个个最美女犯人层出不穷。
而这些女犯人就像是他的提线線木偶，一举一动，一言一行全都掌握在比利手中。
为了表现这一片段，导演呈现了一出木偶戏片段。
台上，罗茜、记者都是木偶，比利是操控者。
召开记者会，比利一字一句教罗茜回答问题。
记者提问，全都在比利的答题范围内。
比利不允许别人忤逆他，永远把主动权掌握在自己手中。
而参加采访的记者，总是以夸张的标题吸引受众，同质化的新闻报道重复出现在不同媒体上。
女犯人、记者、媒体，全都是比利操控舆论的工具。
《芝加哥》就是用这样诙谐的方式，讲述了一群骗子，用人性弱点，追名逐利的讽刺故事。
比如，罗羅茜走红后，她用过的生活用品遭到哄抢。
而同监狱獄的无辜犯人，因为没钱，走上了断头台。
再比如，一度风光无限的罗茜被别人抢走头条后，以假装晕倒怀孕夺回舆论焦点。
而知道内情的律师、监監狱长却拍手叫好：太天才了，大众都想看在监狱生孩子的戏码。
比起真相，公众似乎更喜欢听故事。
越离奇，越能吊起八卦胃口。
一个女人为利益杀殺死情夫，太常见了。
可是天真善良的富家女，因为爲不忍欺骗，枪杀负心汉更能吸引眼球！
戏剧如此，现实生活更是如此。
所以，尤其在网络时代，自媒体盛行，吃瓜群众，看热闹要学着带脑子。
不要被媒体牵着鼻子走，不要看不清现状就急着战队隊。
因为你不知道什么时候就变成了别人用来发酵舆輿论的工具，甚至在无形中充当了网络暴力者。
不得不说，
《芝加哥》能入围13项奥斯卡，不仅剧情给力，服化道、剪辑各方面几乎无短板。
罗茜和维尔塔的多套服饰，仿佛让人回到了那个纸醉金迷的爵士时代。
两位女主角罗茜美丽无脑，维尔塔气场强大，组合在一起一黑一白冲击极强。
凯瑟琳·泽澤塔·琼斯美丽高贵，爆发力、表现力十分抢眼。
而她拍摄这部影片时身怀六甲，依然卖力十足。
踢腿、椅子舞亲身上阵，河马馬哥不禁为她肚子里的宝宝捏了一把冷汗。
但付出总有回报，她凭借这个角色拿下了奥斯卡最佳女配角奖。
女主芮妮·齐薇格，虽然没有泽澤塔琼斯漂亮，但她又是另一种演绎。
婊气十足，虚虛荣拜金，令人又爱又恨。
除此之外，许多不易发现的细节，也隐藏了很多信息。
影片开头六位女犯人在大牢共舞「爵士音乐剧」。
五个女犯人手上占满鲜血，她们使用的是红手绢。
而唯一一个无辜的匈牙利女犯人，手里拿的是白手绢。
但在芝加哥这个個纸醉金迷的世界，没钱就是悲剧。
只有这个无辜女人没钱请比利，只有她走上了断头台。
相比其他歌舞片的一片歌舞升平，《芝加哥》要现实的多。
谋杀、人性、讽喻与爵士歌舞完美揉杂，大银幕上的黑色喜剧视听盛宴十分鲜见也让人印象深刻。
这部2003年的《芝加哥》“大娱乐社会”，放在现在仍然不过时。
片中的讽刺，现如今依然能找到现实。
而那时的好莱坞电影，放在国内同样樣通用。
有些社会矛盾每个国家都有，有些社会通病没有地域限制。
就像有的网友评论：
这么多年了依然没有一部歌舞片超越它。因为爲它的出现，歌舞片进入了后《芝加哥》时代。
这是一个浮华的世界，这是一个娱乐至死的年代。
我们每人都活在这样一个“芝加哥”中，又有几人拥擁有冷静的头脑明澈的双眼看破浮华缥缈呢！
ps：爱奇艺有资源！
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