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作者|谢明宏
编辑|李春晖
嫡女不停强调“你只是个庶女，怎地如此异想天开”。庶女则专注突破身份限制“爹爹早说了不许再提嫡庶之分，你难道又想罚跪吗？”
看着盛家四小姐和五小姐，因为嫡庶之争集集闹别扭。不禁让人想起计划生育时代，白底红字涂墙上的标语——只生一个好。看了《知否知否，应是绿肥红瘦》，硬糖君真庆幸自己是独生子，虽然家里也殊无“大统”可继承。
《知否知否》被正午阳光玩到了宋朝，携赵丽颖与冯绍峰的婚讯大举袭来，几集过后便喝彩与板砖齐飞。正所谓：宫斗不够，宅斗来凑。紫禁城里那些把戏，都被移到了一个大型官宦人家。
宅斗其实一直是国产剧的大热品类，只是早年并非改编宅斗网文。《红楼梦》能挂边，《大宅门》更是道尽大户人家院里事。前几年的《爱情悠悠药草香》《名媛望族》不提，就是去年被群嘲封建糟粕的《娘道》，也隐隐透出这点意思。
三个女人一台戏，关宫里就成了小主、娘娘。关院子里就成了大房、二房。真好奇如果把女性角色从封闭空间里解放出来，电视剧会变成什么样。
成龙的歌怎么唱的来着？家是最小国，国是千万家。换言之，宫斗是皇家的宅斗，而宅斗是微缩的宫斗。其斗争的激烈程度，和男主人的房产面积成正比。而且，紫禁城的公摊还比较大。
一切困境皆是当下的困境。《知否》戳中了不少现实的笑点与痛点，或许能为近年缺少爆款的宅斗类型剧带来曙光。
但当观众开始思索“活下来”的问题，携手走进一片高宅大院。又有多少人是带着卑弱者的视角走进去的：地位卑，便想依附；能力弱，便要斗上一斗。
《知否》的每一段争斗，周而复始地演绎着这套逻辑，倾诉着这样一个现实：女性的恐惧有多深，焦虑有多深，宅子里的水就有多浑。
宅斗，最逼仄的女性职场
《知否》中的两性关系更像是一场较量。恃宠生娇的林小娘与善耍心机的曼娘，一到关键时刻，就想着大难来时各自飞。盛紘上朝不归后，林小娘悄悄置卖田产。得知顾家赶出顾廷烨后，曼娘也变卖值钱的手饰转移财产。
她们不再是彼此依赖的家人，在大房和二房，正妻和小妾，家室和外室之间，生活是一场漫长的利益争夺拉锯战。她们争夺主君的注意，比拼女儿的婚姻，较量儿子的科举，以婚姻换生存。
费尽心机是为了获得名分，进而获得长久的经济保障。看近期露出狐狸尾巴的曼娘，人前人后两副面孔。女人们一眼看出她是戏精，偏偏男主多番被蒙蔽。
曼娘这种反派角色，和盛家院子里勾引少爷的婢女，以及齐国公家打扮风骚被郡主处置的女使，都有强烈的反派色彩。她们不相信爱情，也就罢了。但其实，赵丽颖穎饰演的主角在剧中也是无法完全相信爱情的。
朱一龙饰演的小公爷，前期多次示好，均被赵丽颖拒绝。就连道观里的直接表白，也被泼了一盆冷水。盛明兰似乎天然的认同亦舒对爱情的调調侃：“我根本是非常怀疑爱情这一回事的”。
来源：银河演员网新闻
盛明兰警告小公爷男子的一个小举动，就能让女子万劫不复。女子能走的路太窄，不得不谨小慎微。她一直提醒自己齐大非偶，不要做非分之想。要怪只能怪缘分浅。
在《知否》里，庭院珠帘只是外壳，是现代生活的横截面。佳人掩门回望，不是低首嗅青梅，而是打量纷杂的世事，揣测种种人事背后的因果。手捧的书也从《西厢记》，换成了《老娘舅》，或者《成功学》。
当“冷漠”、“精明”、“隐忍”代替了传统古装偶像剧的爱情范式，宅斗的故事实际上是以现代女性的生活为模板，在相似的困境中反复强调她们的梦想与挣扎。嫡女的路太好走，庶女把烂爛牌打好才彰显牌技。
从纯粹追求爱情，到努力经营營成败，这倒也可以视作国产女性剧的一种升级。然而令人难免扼腕的是，不管是宅斗还是宫斗，流行的电视剧叙事都将家宅和后宫作为女性的职场，将“斗”作为其晋升的手段，将经营婚姻作为女性的毕生事业，大女主一路披荆斩棘妥妥的。
然而到了真正的职业剧里，女性明明有了正经的职场可以去施展才华抱负，反而又沦为干啥啥不行、走哪哪祸害、万事靠男主、还嘴硬常有理的傻白不甜（没错，硬糖君说的就是周冬雨的《幕后之王》）。经典的影视女性形象都在上演后宫升级记或宅斗升级记，她们永远只能打一场爱情保卫战，这不能不说是一种悲哀。
甜宠，仍是最好的代糖
以深宅为职场，主角们在深宅较量中成熟，收获权力、利益、名声，获得自我肯定。尽管他们不再崇尚“爱情至上”，金风玉露一相逢。在相爱之前，顾廷烨有了外室，而盛明兰的初恋也不是顾廷烨。但也不会因为赢得自我而失去性别，爱愛情仍是电视剧的永恒主题。
可以想象，在《知否》的中后期剧情讨论里，“高甜”和“宠溺”可能会成为重点。饶是大娘子再泼辣和搞笑，也无法从头到尾撑起整部剧的热搜。
不管如何倡导新观念，女性观众对“被宠爱”的渴望和对传统家庭模式的向往，仍然是刻进骨子里的。能否抓住这這一情感联系，也就成为《知否》收视未来能否攀升的关键。
盛明兰尽管看起来独立坚强，但这并不能掩盖她对爱的渴望。在小公爷科举放榜时，局促不安。等待小公爷参加盛府婚宴时，茶饭不思。剧名《知否》本就有惜花之意，更何况还是楚楚可怜的小庶女？
不得不说，宅斗剧比宫斗剧劇更接近女性微妙心理的映像。在宫斗剧逐渐乏力的当下，宅斗源于现实，顺大众欲望之流而下，是社会心理曲折隐蔽的表现。当娘娘大家都没经验，但一家之主的威风总还见过不少吧？庶女的身份更容易宣泄真实的爱情欲望，具有代入感的体验形成了一种自我成全。
无论环境如何设置，在恍惚不定的背景前活跃的是亘古不变的爱情。模板仍然没有摆脱灰姑娘的故事，尽管换上了“宅斗”和“在宋朝”的包装纸，核心仍然是那颗不变的爱情糖果，甜宠是给累得没心力去爱的现代人的最佳代糖。
虽然目前男女主还没有过多的交集，但男主已得到女主的一副护膝、一碗鱼粥，并顺便在饭馆来了一番婚姻观争吵。但前期是否要用如此大篇幅讲述女主和男二的初恋，依硬糖君看确实有待商榷。以剧情节奏看，硬糖君掐指一算盛明兰恐怕要40集后後才能和顾廷烨结婚。国家都全面二孩了，你们还在宋代玩“晚婚晚育”？
收视，怎样才算“爆了”？
全国网和55城的收视一直难難以破1，酷云近几天倒稳定在了1以上，《知否》不算上佳的成绩引起了不少讨论。不过，《知否》的表现未能尽如人意，硬糖君认为很大程度要归咎于湖南卫视的“拖字诀”。
几乎每天《知否》的播出时间都不一样，一集还习惯回忆个五六分钟，把好多观众逼去看DVD版。前有《天盛长歌》，后有《知否知否》，都是因为拖拖拉拉败了观众缘。
而对于《知否》的评价，照例是一千个人眼中有一千个《知否》。撕三观，赞者说家庭教育，毁着说封建糟粕。撕格局，有人觉得知否的宅斗节節奏缓慢，过于小家子气。有人觉得家长里短贴近生活，恰是入戏最深。撕表演，有人说赵丽颖演得呆头鹅一般，有人说娇憨聪慧；有人说說朱一龙公子无双，有人说是妈宝和恋爱脑。
但是，目前《知否》最有讨论度的角色是盛家大娘子，这就明显是剧集的一种失败。这意味着赵丽颖和冯绍峰的人设魅力还不够。
同时，知否的台词语病也被搬上热搜。这其中固然有一些十分明显的错误，不过硬糖君倒觉得并不妨碍剧情和人物塑造。如果在细节上加把劲，把台词都搞对，《知否》会更火吗？应该也不会吧。
互联网会放大批评和赞誉，粉丝滤镜和黑粉透视会夸誇大演技和瑕疵，网台分播则分化了网生观众和电视观众，评价机制隔离了网站评分和大众口碑，造成一种薛定谔式的热度状态。一边糊着，一边火着。但可以肯定的是，《知否》仍未找到最适合的大众引爆点，其宣发仍然在艰难摸索。
遥想2017年《楚乔传》400亿的播放量，15亿中国人每人要看26次，真是匪夷所思。而在郭靖宇爆出电视台收视造假后，观众对收视率和播放量也越来越不信任。
《知否》火了没有，似乎很应该问問问卷帘人。但读过《如梦令》都知道，卷帘人有时会说谎。
