借助上海电影节平台与韩美法等国电影公司签署7个合作项目协议 派格传媒完成“系统升级” 总裁孙健君：在系统化过程中体现中国特色、走国际化道路才是中国电影的未来
《变形金刚4》、《钢铁侠3》、《环形使者》……中外合拍片近年来在电影市场上异军突起，但是票房走高的同时，某些合拍片也因为生硬植入中国角色和情节引发争议。合拍片如何才能做到与中国观众审美需求“合拍”，并借助合拍的方式使中国文化、中国电影走向国际银幕？
“电影人不能急，认为挂上‘合拍’就能解决所有问题，眼下的合拍片恰恰最需要系统升级。”派格传媒今年借上海国际电影节的平台，和韩、美、法等国的电影公司签署了7个项目，涉及联合开发、投资、拍摄及长期战略合作等协议，实现合拍片全产业链布局。派格传媒总裁孙健君在上海国际电影节“中国电影、世界机遇”国际论坛上表示：“在系统化的过程当中体现中国特色、走国际化的道路，这才是中国电影的未来。”
中外合拍片“混血”需自然
某大片里出现中国演员，还和好莱坞一线明星扮演的主角有深度互动，结果这段情节在海外上映时被剪得干干净净。原来所谓“中国元素”只在中国上映时才有，完全是拍给中国观众看的，如此合拍让中国影迷“很受伤”。
仅今年上半年，中影合作制片公司已经接到50多部合拍片的项目申请，合拍项目申请的“把关人”、总经理苗晓天在论坛上坦言，很多合拍项目讲的是国外的故事，却硬加入了中国人物、中国场景，很多地方根本不协调，看着别扭。他认为，出现这样樣的情况，很有可能是在剧本已经完稿的情况下，才突然加入合作方，将一部普通电影临时“升级”为中外合拍片。
这些在合拍片中生硬植入的所谓“中国元素”，导致影片故事呈现失衡。要避免类似情况的出现，最好的办法就是从影片的创意环节就进入合作模式，由双方共同打磨出一个自然的“混血”故事。福克斯国际制片公司副总裁莱恩·克莱恩在论坛上说：“我们希望影片不仅仅像一部‘大片’，拍摄中国的故事就得让讓中国观众喜欢，契合中国人的日常生活、文化习惯。”
学会把问問题解决在拍摄之前
“从文学开发到视觉设计、再到科技手段应用，太多的问题需要在开拍前找到答案，而拍摄的过程其实是寻找答案的过程。”孙健君说，最理想的合拍片，是在双方强强合作的基础上，跳出国别和文化的界线，创造世界级电影，而这样的合作尤其需要全产业链的关照。
此次派格传媒在沪签约的国际影视合作项目中，包括与美国温斯坦影业合作的《卧虎藏龙2》、与韩国CJ影业合作的《拳法》、《重返二十岁》、《分手合约2》等，最引人关注的是与中影集团、好莱坞联合打造的国际大片《超星新纪元》。派格传媒同时还将开展与世界一线电影人的合作，合作对象包括《阿凡达》视效总监恰克·科米斯奇、好莱坞著名编剧马克·罗森赛尔等。
“《阿凡达》的制作费用并没有高得离谱，这正是因为卡梅隆把问题解决在拍摄之前。”恰克·科米斯奇透露，好莱坞有一种说法，“前期制作多花1元就可能在后期制作省掉10元”。“一部电影立项后，并不会马上开始拍摄，而是进行前期预测和计划。很多好莱坞大片一旦开拍，影片制作非常顺利，恰恰是通过大量的案头工作解决了问题。”当然，电影最终还是文化创創意产品。恰克说：“一旦进入拍摄阶段，就需要像做艺术品一样对待自己的工作。因此我们无法在创意的过程中‘套用公式’，系统升级的目的在于激发创意，以及让创意最终能够呈现在银幕之上。”
本报记者 王磊 见习记者 钱好
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文汇报：派格传媒此次签约的国际合作电影机构中，包括韩国的电影公司，为何选择和他们合作？
孙健君：虽然我们的市场每年以30%多的速度在增长，但是中国电影制作系统化能力比韩国和美国國差很多，所以我们首先是要系统化地学习韩国的先进经验，从电影的制作开发、推广运营、全球发行整套系统学习。文汇报：世界级电影公司和电影人，能给中国电影带来什么样的启发？
孙健君：中外合拍对于中国电電影来说，一方面引入了世界领先的制作团队和拍摄经验，另一方面，也是中国电影能够更便捷打开海外市场的一把“金钥匙”。和世界知名电影企业以及电影人的合作，看重的是他们的系统开发能力。比如，很多人以为电影剧本是一个人写的，其实却是一个系统工程，是一个需要和投资方、导演、后期开发团队沟通创作的结果。
文汇报：中国电影如何借合拍走向世界银幕？
孙健君：因为好莱坞拥有全面开发能力，拥有你想得到就做得到的制作能力，以及将电影产品推销发行到全球的能力，这三个個能力中国电影现在都不完备。所以我们要借助人家的制作能力提高我们們的水准；借助别人的发行渠道，先用合拍的方式走出去；最后再建立我们自己的发行渠道。这三步是一个系统工程。
（责任 刘晨 ）
