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演员新闻《戏曲音乐创作要摆脱“泛剧种化”》

来源:银河演员网(本站编辑)   时间:2014-06-20  
摘要:
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  原标题:戏曲音乐创作不能“泛剧种化”

  日前,由山东省吕剧院创排的吕剧现代戏《回家》在京参加第四届全国地方戏(北方片)优秀剧目展演,剧中一段由传统曲牌变奏的主题音乐“魂牵梦萦皂角湾”有老味又有新韵,给观众留下了深刻印象。

  在《回家》的唱腔音乐广受好评时,该剧音乐设计栾胜利谈及戏曲音乐发展现状指出,戏曲音乐创作需要在继承中发展,需要有为剧种发展负责任的创作者耐住寂寞求索,才能摆脱目前一些创作中“泛剧种化”现象。

  戏曲音乐有继承才有发展

  “戏曲音乐创作之难,在于它有一个框,跑出去就脱离了剧种的本体,若尽是老腔老调,不加以发展也难以生存。”栾胜利坦言,戏曲音乐创作要在不脱离传统范式的前提下继承发展,如同“戴着镣铐跳舞”。

  如何创作出不失剧种风格又受观众认可的戏曲音乐?栾胜利认为,综合不同剧种音乐的发展规律,戏曲音乐创作需做到“两个继承”和“两个发展”。以吕剧为例,吕剧由山东琴书衍化而来,最早的南路琴书唱的是民间的小曲牌,到北路琴书时仍延续了原来的联曲体音乐形式,而当琴书发展至博兴、广饶一带(东路),因艺人传承较杂、演唱者文化素养不高,在词格上不讲究,多唱容易上口的[垛子板]和[凤阳歌],这成了后来吕剧的音乐基础。“现在讲继承,就要弄清老传统,了解吕剧在它的母体——琴书时期的形态,还要了解从琴书到吕剧的演化过程中已完成的变化。”同时,栾胜利认为,吕剧音乐还要把新中国成立以后那些被百姓们认可、至今仍具生命力的曲调作为新传统继承下来。

  在继承之外,戏曲音乐创作还要有发展。“如,吕剧作为新兴剧种,板式不够多样,就需从京剧、扬剧等剧种中借鉴,在以[四平]、[二板]为主调不变的前提下,又学习了其他剧种在板式上的变化,发展成了吕剧的成套板式。”栾胜利认为,吕剧音乐发展不光要向兄弟剧种借鉴,还要向现代作曲技法借鉴。“但借鉴绝不是混搭,不能不顾剧情、曲情、人情的需要,只要是新编戏就用配器、和声。过分强调现代作曲手法也不可取。” 栾胜利说。

  编剧要为剧种写戏

  “声腔音乐是一个剧种的典型代表,方言土语同样是不可或缺的要素。”栾胜利认为,戏曲尤其是地方戏之所以独具魅力,是因为它的乡音乡情。“以往的吕剧剧目,像《李二嫂改嫁》、《姊妹易嫁》、《墙头记》风土人情浓郁、语言形式淳朴生动,声腔优美朴实,有味道,有明显的山东地方特色和民风民俗。”栾胜利告诉笔者,若地方戏中语言个性丧失了、地方味儿淡了,剧种也就失去了价值。

  针对上述现象,栾胜利建言,地方戏创作需要了解某一地域且有某一地域生活经历的人参与,更需培养本土的编剧队伍。“编剧名望固然重要,但更重要的是编剧要为剧种写戏,知道这个剧种的个性和特色是什么,知道如何根据情节安排唱段并了解一个剧种的基本音乐规律。”他认为,只有具备熟稔剧种特色、能为剧种发展负责任的创作队伍,才能避免创作中“泛剧种化”现象。

  创作者需耐住寂寞

  与剧目、音乐的“泛剧种化”现象相比,更令栾胜利忧心的是戏曲音乐创作人才青黄不接的现状。“因为种种原因,乐队建制不齐、创作人员流失,拔尖作曲人才难觅,都是剧种发展的制约因素。”栾胜利告诉笔者,为解决戏曲音乐创作人才断层的问题,在山东省委宣传部推动下,山东省地方戏曲作曲培训班至今已举办4届,有吕剧、山东梆子、莱芜梆子、茂腔、柳琴戏等各剧种的作曲参加了专业培训。“在这些各地市推荐的优秀作曲人员中,大部分年龄偏大,没有一个是青年人。”栾胜利说。

  戏曲创作本身的难度让许多学习者望而却步。“一个作曲首先要会唱,要熟悉各剧种的声腔历史、板式规律,要积累一些地域民歌和传统曲牌,还要掌握西洋作曲手段及配器。学了不一定马上能用,哪些地方可以突破,哪些地方要原汁原味地保留继承,要反复实践才能掌握。”栾胜利认为,戏曲音乐创作的难度导致了它的高门槛,若学生对戏曲不感兴趣,只抱着混文凭的想法,则难以成材。

  “成熟的作曲要具备写唱腔、写伴奏音乐、配器甚至把乐队训练出来的能力,而这种能力的形成要经过数年磨炼。”在栾胜利看来,戏曲音乐创作必须坐得住“冷板凳”、耐得住寂寞。

来源:银河演员网新闻

(责任 王蔚 )

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