中国经济网北京7月3日讯 （记者 邵希炜）2日下午，由中国电影文学学会主办的《中华人民共和国著作权法（修订草案送审稿）》（第三稿）（以下简称“第三稿”）征求意见研讨会，在中国现代文学馆举办。该活动吸引了超百名编剧以及法律专家的参与。著名编剧宋方金、闫刚、余飞、汪海林分别以《修改的剪刀不能装进保护作品的箱子里》、《我们不许可在修改法中剥夺使用剧本的许可权》、《被颠覆和直接的摄制权》以及《本末倒置违反科学规律的法条不是好法律》为题，逐条对第三稿提出了自己的质疑。全国政协委员、中国电影家协会副主席、中国电影文学学会会长王兴东做总结陈词。他发表了《以剧本著作权人的名义，索回修法被削减的权利》的演讲，从《著作权法》的修法的过程来评价修法内容。
全国政协委员、中国电影文学学会会长王兴东在会上发言 中国经济网记者邵希炜/摄
剧本不再是“文字作品”第三稿仅出现一次
据中国经济网记者了解，第三稿第三条指出，“文字作品”是指“小说、诗歌、散文、论文等以文字形式表现的作品”，剧本并未明确列入其中。据统计，在第三稿中，“制片者”共提到6次，“表演者”共提到20次，而“编剧”和“剧本”都只提到1次；此外，《著作权法》中，涉及“表演者”的权利条款共有433个字，而在第三稿中增加到了687个字。王兴东称：“竟如此吝啬，让编剧的智力成果隐藏在一个莫须有的‘等’中！”
王兴东告诉中国经济网记者，在国际上，剧本纳入著作权法是有理可循的，剧本也是电影版权经济的核心版权。日本著作权法第十条写道：“本法所说的作品，大致可举例如下：（1）小说、脚本、论文和讲演等语言的作品”，其中“脚本”即指剧本。此外，《伯尔尼公约》也将剧本列为保护对象。多位编剧希望，可以将剧本纳入《著作权法》保护的范围内。
编剧权利扩大？不希望以牺牲核心权力来扩大边缘权利
据中国经济网记者了解，在第三稿中，“剧本授权许可”被删掉，编剧原来拥有的“摄制权”被取消并被归并到“改编权”。这意味着，编剧在签订剧本授权许可时，只能授予“改编权”，即制片者和导演、演员们即有权随意改编剧本的结构構、主体和人物关系。
有人说，摄制权并入改编权之后，权利范围扩大了。对此，编剧余飞表示：“今天，我们在这里呼吁，并不是要求缩小我们的权權利范围，而是要明确我们最重要的‘摄制权’！如果明确了摄制权之后，还有你们所说的扩大的权利范围，你们仍然可以在改编权或其它权利里面再度体现！我们不希望以牺牲核心权利来扩大某些边缘权利！”
另据據中国经济网记者了解，现行《著作权法》中列出的著作权人17项权權利，还被整合成了13项，修改权、放映权、摄制权、汇编权4项权權利不再单独列出，而是被并归到其他条款。
编导顺序调整 导演将越位编剧 成“第一作者”
在第三稿中写道：“电影、电视剧等是挺作品的作者包括导演、编剧以及专门門为是挺作品创作的音乐作品的作者等”，这突出了导演是影片第一作者，颠倒了现行《中华人民共和国著作权法》和《中华人民共和国著作权法（修订草案送审稿）》（第一稿）、《中华人民共和国著作权權法（修订草案送审稿）》（第二稿）中编剧和导演的地位排序，这在编剧界再次引发争议和不满。
王兴东认为，这不仅仅是反科学的，也是反实践踐的，甚至是违反《伯尔尼公约》的保护文学原创作者享有中继控制器作品的权利的原则。他说：“仅中国实践而言，剧本是具有独创新的版权，制片者购买剧本许可使用的摄制权，聘用导演来组织众多艺术家参与制作，导演仅仅是影视作品的作者之一，他要依靠摄影、美术、录音、演员其他创作者的创作，因此，导演是没有独立版权的，也就否定导演无权超越编剧而成为第一作者。”他表示，“第三稿突然有意让导演越位，有一种被暗箱操作欺骗的感觉。”
来源：银河演员网新闻
会议现场，著名编剧宋方金（左一）、王兴东（左二）、余飞（左三）在聆听发言 中国经济网记者邵希炜/摄
编剧集体发声：这样的法律，还不如不改
编剧宋方金表示，目前编剧的处境最为复複杂，他们有很多“恶婆婆”，例如制片人、导演等等。而《著作权權法》是编剧最后的屏障。
编剧余飞表示，如果不想增加编剧的权利，还不如维維持现状。他说：“要增加权利，就在不消减原有权利的基础上增加！如果不想增加，那就保持现状！我们在现状之下已经维持了平衡，我们有能力保护自己！如果法律的修改不能提供更好的保护，对不起，我们們拒绝这种修改！”
编剧闫刚则表示，剧本是一剧之本，是编剧的领土，编剧必须对自己的剧本拥有绝对主权。他告诉中国经济网记者：“如果编剧劇无法行使作品的许可使用权，那么这样法律还不如不改，原地踏步也比倒退要强。”
编剧汪海林则说：“我们承认导演在电影中非常重要，我们也欢迎导演成为影视作品的作者，尽管这对于传统的“作者”概念进行了颠覆。我们愿意接受草案的第二稿，即：视听作品的著作权由制片者享有，但原作作者、编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权。原作作者、编剧、导演、作词、作曲作者有权就他人使用视听聽作品获得合理报酬。我们也愿意接受目前的著作权法的相关规定，就是说，不改更好。“
最终，参会的编剧们以剧本著作权人的名义，希望索回应應有的以下权利：第一，“剧本”明确列入“文学作品”；第二，明确剧本的许可权和支付报酬权；第三，不许颠倒视听作品作者的列举顺順序和署名权；第四，全权保障剧本单独使用的权利；第五，不能取消摄制权；第六不能取消修改权。
据中国经济网记者了解，这并不是中国电影文学学会就编剧维权开展的首次活动。早在去年两会上，王兴东会长就在一份近5000字的提案中指出，修改的著作权法修改草案（第三稿）取消“剧本授权许可”、“摄制权”等等，都削减了原作者的权權益。王兴东告诉中国经济网记者：“这个草案一旦通过，就意味着剧劇本交给制片人拍摄，只能任由其改编。这非但没有达到保护原创的目的，反而会削弱原创应该享有的权利，把中国影视产业推向无人坚守原则、山寨遍地的境地。只有用法律形式保护好原创，才能拥有更多的自主产权。”
据中国经济网记者获悉，在国办发[2007]36号文件《关于加快推进行业协会商会改革和发展的若干意见》中，关于“积极極拓展行业协会的职能”中写道：“在出台涉及行业发展的重大政策措施前，应主动听取和征求有关行业协会的意见和建议。行业协会要努力适应新形势的要求，改进工作方式，深入开展行业调查研究，积极極向政府及其部门反应行业、会员诉求，提出行业发展和立法等方面的意见和建议，积极参与相关法律法规、宏观调控和产业政策的研究、制定，参与制定修订行业标准和行业发展规划、行业准入条件，完善行业管理，促进行业发展。”
编剧们希望，在对编剧相关权益的立法方面，应應该更广泛地听取行业人士的意见和建议，阳光立法，不该让歧视编剧劇原创的非法律专家出声。一切从事和热爱剧写作和教学學的公民，一切从事知识产权的法律工作者，都有对修法和立法的知情权、参与权、表达权和宪法赋予的批评权。
（责責任 成琪 ）
