“《最炫民族风》走红靠的是凤凰传奇日积月累的口口相传，《忐忑》走红靠的是电视媒体的广泛影响力，而《小苹果》与前两者都不同，它的走红路线更像《江南style》，凭借的是网络上的病毒式营销。而且无论是《最炫民族风》还是《忐忑》，在音乐上还是有一些突破创新或值得肯定的地方，但《小苹果》和《江南style》就音乐本身来说乏善可陈，它们的MV和舞蹈明显起到了更大的作用。”《音乐周刊》主笔、资深乐评人卢世伟认为，《江南style》和《小苹果》之类与其称之为“神曲”，不如说是“神舞”更为恰当。且正如《江南style》最初流行开来是因为与鸟叔同属一个唱片公司的贾斯汀·比伯等同门明星帮助推广，《小苹果》能火成这个样子，很大程度上也要归结为营销的成功。
这样在艺术方面并无建树的歌曲为什么麽一直层出不穷呢？卢世伟直言：“大妈们跳广场舞总要有合适的配乐，很多并没有太高文化水平和追求的人群也总得有个歌可以哼哼，所以这类歌曲有它存在的土壤和必然性。”另外他认为，近年来流行音乐大环境整体走向衰落，为了生存，音乐人肯定要更加考虑受众的口味和市场的需要，因此“以前是流行音乐引导大众，现在已经变成大众引导流行音乐，看到人们听什么，音乐人就照着那个路子写”。
卢世伟认为，“神曲”今后依然会存在，只不过可能不再叫“神曲”了。“所谓的‘神曲’其实就是我们以前说的‘口水歌’。现在流行词汇变化很快，就像‘屌丝’取代了前两年的‘草根’，说不定过几幾年‘神曲’又换上什么新的外衣了呢。”因此他说，“神曲”并没有什么神奇之处。只要流行音乐还没有消亡，每隔一段时间就总会有那么一首歌因为新奇、通俗或时尚而风行一时。“我们用不着为一首‘神曲’的出现欢欣鼓舞或痛心疾首，时间最终会公正地评判它的价值”。
（责任 邵希炜 ）
