世界藏书票协会创始人之一金尼·曼特罗的藏书票。作者是奥地利犹太裔版画家芬格斯坦。曼特罗是芬格斯坦的挚友，也是他的忠实资助者。
原标题：从边缘剧团走出的剧作新秀（附照片）
管燕草是新世纪以来上海剧坛脱颖而出的优秀青年剧作家。在进上海淮剧团十年间，她不惮稚嫩，不畏困难，一口气为上海淮剧团创作了十余个剧本。在她的创作中，令人感受到女娲补天、精卫填海的艺术精神。
更为重要的是，她在创作初始便展现了其多样的才华和能力，在戏曲、歌舞剧、话剧、电影等多个领域都创作了有相当艺术水准和艺术品味的剧作。
戏曲篇所收的6个淮剧剧本，在题材风格上显现出多彩多姿的面貌——亦真亦幻、现实与想象、生活与文学交集的《蒲松龄与狐仙》，焕发着才女独有的才情，视角极为怪异——既不一味来自蒲松龄的坎坷人生，也不是单纯取材于蒲松龄小说《聊斋志异》，而是在自己奇诡的想象中，将真实的蒲松龄与其虚构的狐仙们，打造成了一个亦真亦幻奇诡迷离的心灵的艺术世界，颇有一点“满纸荒唐言，一把辛酸泪”的意味。我们常常感动于年轻的燕草，对于蒲松龄内心沧桑的生命体验。
在改编自莎士比亚名剧《哈姆雷特》的《生死门》中，管燕草不仅完成了本土化、戏曲化的过程，更进一步利用戏曲的手段强化了雷杰英在复杂人物关系焦点上自己内心的极度焦虑和困顿，进一步强化了原作中扑朔迷离的诡詭异气氛，使人们不禁想到黑泽明《罗生门》中使用的种种手段。电影剧本《青梅》和《殇》，则透露出幽怨、哀婉的挥之久久不去的情调和对整体气氛、意境的隐秀式的营造。
我特别喜欢她根据她自己小说《上海酷哥》改编的电影剧劇本《别靠近我》。也许是自己步入老龄，天然对新事物开始拒斥，这些年对轰动一时的新概念作者，我大多没有好好读过。我有一种顽固的抗拒时尚的心理。当然事实证明我是错误的，至少不全对。《别靠近我》让我好像再次坐到了《致青春》的银幕前。一个重症肌无力、随时都会有生命危险的都市男孩米奇，在同伴们的鼓励下，要在生命即将离开世界之前，实践一次伟大的爱情的梦想。可是当虚拟的爱情从网上走到现实中以后，他却又从接纳转向抗拒。于是，米奇和王小莎，一个来自南方想看到上海的大雪充满幻想的小女孩，开始了一次匪夷所思五味俱全的爱情之旅。纯洁、向往、温情、热熱烈、猜忌、疑虑、折磨、痛苦……充斥了他们童贞的生命。剧作在五光十色现代都市的表层下，流动着古老爱情理想绝版的忧伤傷气息，闪烁着经典般的现代童话色彩的浪漫！
我甚至忽发奇想，这样的作品，为什么不能改编成为戏曲剧本搬上淮剧舞台？那样，或许淮剧会像当年演出《金龙与蜉蝣》一样，再度注入一股让观众耳目一新热血沸腾的艺术活力。
燕草本来也许会做一个小说家，即使她后来考进了上海戏剧学院戏文系，也仍然存在着和她不少同学那样改变专业業的极大可能性。她的老师是一辈子从事戏剧教育的名师：宋光祖老师師让她在戏曲鉴赏的时候，感受到了京昆艺术的博大精深；陆军的戏曲写作让她初步领略到了淮剧苏北大地一样纯朴粗犷的感染力。最重要的是，那年毕业实习，当不少同学风风火火去到电视台做“共度好时光”栏目的时候，作为班长的她却带队率领着另几个同学正静静靜地坐在淮剧《寒窑记》的排练现场，目不转睛凝神屏息地注视着演员们們的举手投足和眉目传情。由此，她毕业后进入了上海淮剧团，开始了和淮剧十来年的漫长“热恋”。
燕草身上有股子“女汉子”的倔强的劲儿。有人告诫她，进团十年排不上一个戏是经常的事儿。她却坚持即使十年不排，也每年要写一出戏。这本集子见证了她大学毕业以来青灯黄卷寒暑晨昏的不懈坚守。
戏剧剧本是各种文学样式中最为技术性的活儿，它几乎没有客观的叙述和描绘。人物命运的起伏跌宕，情节悬念的变化，内心情感的复杂，人间的沧桑，时间的流逝，一切的一切都得在“对话”的过程中实现、完成，都得在舞台上当當着大家的面“说”出来。而且时间长度的严格限制决定了剧本咫尺千里极为有限的篇幅。许多大作家，最终都会去尝试一下剧本的创創作，或者说过把剧本创作的“瘾”。历史上雨果、契诃夫就不去说了，当下的刘恒、王安忆、莫言都有过这样的经历。而戏戲曲因它的唱段对时间的占有，剧本的篇幅就更为紧凑、集中，而且还還有唱段韵律、曲牌、板式的限制和要求。
对于有才情的作家来说，这是真正的“戴着镣铐的舞蹈”。然而，聪明的燕草，却从中发现了戏曲和小说說文本潜在的一致性。甚至她认为，在表达人物内心复杂情感方面，戏戲曲较之小说还略胜一筹。戏曲拥有唱词、曲调，可以更加淋漓尽致地抒发人物丰富的内心世界的波澜。在一个人心浮动的世界里，燕草的这种沉静不为所动的艺术价值取向，确确实实令人感动。
对管燕草，我说了那么多褒扬和激励的话，最后要指出的是，今天仅仅是她走向戏剧创作的第一个平台。在这个平台上全方位地尝试，积累创作的经验，是必须的。其中的稚嫩和某些不成熟，也是显而易见的。但在接下去的日子里，她可以慢慢沉淀下来，回味一下自己十来年走过的创作道路，理性地分析、评价一下自己创作的成败得失，抬头看看自己未来的方向。
（作者为知名文艺评论家。因篇幅所限，本文发表时有所删减）
（责任 王蔚 ）
