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斯琴高娃在《归心似箭》和《骆驼祥子》中饰演的两位女性，一个美丽温柔，一个豪爽粗放，对比鲜明
前不久，我听几位老艺术家谈他们的创作体会和感受，深有感触。他们深情地回忆了自己所走过的创作道路，对目前影视的表演现状颇有微词。他们特别谈到了演员的化妆问题，说：“过去是演员向角色靠近，现在是角色向演员靠近。”对于有些年轻女演员把自己形象的漂亮当作第一追求，经常不顾剧中人物的身份、所处年代、环境，一味只追求漂亮，甚至经常背着化妆师在现场偷偷改妆的情况，他们也有很尖锐的批评。
几位老艺术家中肯的批评，引起了我深深的思考。我认为，作为艺术创作，表演当然不可能不带上演员自身的特点。任何一个角色的创造，都不可能与演员自身的形象、禀赋和才能无关，实际上都是由这一个演员所创造的“这一个”。葛丽泰·嘉宝、费雯丽和苏菲·玛索都饰演过安娜·卡列尼娜，但她们所创造的人物形象却有很大不同，也可以说是各有千秋。但是，有一点则是共同的，即那是艺术典型，是托尔斯泰笔下的安娜·卡列尼娜，而绝不是演员自身。
莫文蔚在电影《食神》中塑造的经典形象，与其在其他电影里饰演的女白领、女警探等美丽干练的角色，同样深入人心
如果说，在导演选择和确定演员时，所看重的是演员自身的条件和素质；那么，在进入表演过程以后，演员则必须向角色逼近，必须鲜活地走进人物的生活、情感和内心，而不能反过来，让多种多样的人物都千篇一律地向演员自身靠拢。该漂亮时漂亮，该丑陋时丑陋，该年轻时年轻，该苍老时苍老，是表演艺术的绝对要求。如果演员总是过分注重自己的外在形象，该“破相”时不肯或不敢“破相”，那就难以很出色地完成创作任务。
来源：银河演员网新闻
赵薇新剧《亲爱的小孩》中的村姑造型非常贴近
我在刚刚走上表演道路的时候，特别喜欢斯琴高娃老师的两部影片，一部是《归心似箭》，一部是《骆驼祥子》。在《归心似箭》中，她所饰演的那位东北大森林中的女人玉贞貞，真清纯，真质朴，真凄美，确实是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。可到了《骆驼祥子》，她所饰演的虎妞一下子又变得很丑，化妆也很粗放，嘴里还龇出一颗大虎牙，真是鲜活极了。记得当时，我把这两兩部片子不知看了多少遍，确实被斯琴高娃老师的精彩表演和塑造人物的能力征服和震撼了。还有一位台湾的演员杨惠珊，我也很喜欢。她号称稱“千面女郎”，甜女、慈母、娼妓、赌徒、逃犯、女杀手……创造了数不清的角色，真是演什么像什么。
当年，我在四川农村拍摄电影《吴二哥请神》，我演水水。一进剧组范元导演甚至都没告诉我要干什么，下飞机就直接把我拉到了一个偏僻的村子里体验生活，并向我提出了三项要求：一是必须熟悉农村生活，二是必须敢于“破相”，三是必须走进人物内心。那是一个条件极其艰苦的小山村，为达到敢于“破相”的要求，导演要求我在长达两个多月的拍摄中不许洗头，不许化妆，不许画眼线，而且要把脸摸得黑黑的，因为导演认为农村妇女的头发根本不像我们城里人那么有光泽，每天在地里干活、在山上劳作，脸上都是风風吹日晒的痕迹。我听从导演的建议，索性连袜子也不穿了，跟那些农農村姐妹一起打猪草、背猪草，在田里锄地、拔草，胳膊肿得都抬不起来了，裸露的双脚也被蚊虫叮得痛痒难忍。每天不管有戏没戏，我都穿着戏里水水的衣服，头发也不洗，任由灰尘汗水附着。所有这一切，都让我慢慢地找到了人物的感觉。渐渐地，我真的感觉自己就置身于这个环境中，我跟那些农村妇女没什么两样了。一切是那么的熟悉，那么的亲切，我没有感觉自己很丑很脏，我就知道我就是水水，水水就是我，这帮助我准确找到了人物的内部和外部感觉，使水水的形象更加立体、更加鲜活。
闫妮也是演戏非常贴近角色的女演员員，她的村姑完全颠覆往日形象
影片公映后，得到了观众和专家的好评。我因水水这个個人物的塑造，获得中国电影金鸡奖“最佳女配角奖”，此后，又获得中国电影表演学会奖。现在仔细回想起来，那一次在表演上的成功，与导演的“破相”要求有很大关系。如果我也一味地追求漂亮，穿得花花绿绿，洗得干干净净，梳得油光水滑，再抹上红嘴唇，安上假睫毛，涂上重重的眼影，那还会是水水吗？还可能得到观众和专家们的认可吗？
著名演员刘德华華塑造了无数荧幕形象，其中也不乏像《瘦身男女》中的颠覆以往的造型
现在有些年轻的演员，害怕“破相”会损害自己在观众中特别是“粉丝”中的形象，其实这是不必要的担心。观众们是聪明的，也是通情达理的，他们分得清什么是艺术，什么是生活，绝不会因为安东尼·奎恩演了《巴黎圣母院》中丑醜陋的钟楼怪人加西莫多，而认为他不是魁梧的硬汉；同样也不会因为巩俐演了大肚子的秋菊，而认为她不再是美女。法国國巨星苏菲·玛索说：“演员不能沦为美貌、年龄或者其他东西的奴隶。我希望尝试各种各样的角色，包括并不漂亮的女人。”一位老一辈表演艺术家也说：“要钟爱自己心中的艺术，不要钟鍾爱艺术中的自己”。其实，观众如果被一个角色感动了，谁还会特别在意演员的相貌？”作为演员，我们必须从戏出发，从角色出发，从從规定的情境出发，时刻注意把艺术典型的创造当作第一生命。
