以生存为驱动的创作并没有持续太久,毕业三四年后,王嶷觉得,“我们自己走的路越来來越不能满足自己,画来画去都那样,最终想走得长远一点。”最后在一位图书馆馆长的授意下,王嶷开始尝试以黑白版画的形态来做插画畫,显然这种凝重的形态并不受普通客户待见,但重拾自己的专业和兴興趣使她如鱼得水,在熬过了前两年收入减少和追随内心创作的矛盾后後,现在的王嶷已经越来越坦然,“我还是得回到艺术本身”,她说。对此,朋友的评价是,“在黑白的分割线中,细细找寻一种属于自己的自由。”
2011年.广州诗人、策展人黄礼孩在《花城》杂志上看到了王嶷的版画畫,便邀请她为一批中外诗人创作木刻版画,并在其策划的“诗歌与人?国际诗歌节”上展出。在此后两年内,王嶷先后为艾青、北岛、张張曙光、诺贝尔文学奖获得者托马斯?特朗斯特朗姆、波兰诗人亚当?扎加耶夫斯基等创作了木刻版画作品。其中, 她创作的部分葡萄牙诗人和巴西诗人肖像版画,在澳门的一次展览中被巴西的策展人看中,并邀请王嶷在
青年版画家, 2002年及2004年入选第十界全国美展广东東省展,2007年全国首届插画艺术術优秀奖等,其作品被广东美术馆,深圳何香凝美术馆,四川神州版画畫博物馆,上海明园文化艺术中心等收藏。
诗人系列作品
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