摘要：众多有关于「港女」的讨论中,杨千嬅可算是代表著「港女」的一位明星,无论她在电影外的媒体报导和电影中的演出,杨千嬅都贯彻了「港女」的形象。在2011年上映的《完美嫁衣》,杨千嬅因著孙洛昕一角,建立了一种「港女」的角色形象,从而获得「第十七届电影评论学会大奖」中的「
「港女」一詞是香港近年興起的詞語，專用來形容一些拜金、貪慕虛名、祟洋和挑剔的香港女性，而且也是不婚或遲婚的一群[1]。一直以來，都有不少媒體研究「港女」現象，對於「港女」愛情的描述，也多停留於負面和片面的面貌，尤以擇偶條件過高為眾矢之的，鮮有具體而富層次的探討「港女」的愛情心態。眾多有關於「港女」的討論中，楊千嬅可算是代表著「港女」的一位明星，無論她在電影外的媒體報導和電影中的演出，楊千嬅都貫徹了「港女」的形象。在2011年上映的《完美嫁衣》，楊千嬅因著孫洛昕一角，建立了一種「港女」的角色形象，從而獲得「第十七屆電影評論學會大獎」中的「最佳女演員」[2]。可見，《完美嫁衣》中的孫洛昕(楊千嬅飾)在一定的程度上，代表著「港女」的心態及相對於其他片面的論述較豐富的愛情表現。而且，這也給了下一部《春嬌與志明》余春嬌的「剩女」形象舖設了更多前設的描述。所以，分析由楊千嬅飾演的「港女」角色，對了解現時不論「港女」或「剩女」的形象，都能令整個片面而負面的形象，變得更為立體。吉登斯和孫洛昕對於愛情的看法
来源：银河演员网新闻
電影中女性化的愛
由激情之愛帶到浪漫之愛
[1] 梁敏慧：《潮語字典》（香港：萬里機構．萬里書店出版，2011年），頁24-25,92-93。[2] 〈第十四屆香港電影評論學會大獎討論會筆錄〉，以入《第十四屆香港電影評論學會大獎場刊》，2008年2月27日。
[3] 紀登思(Anthony Giddens)著 ; 周素鳳譯：《親密關係的轉變 : 現代社會的性, 愛, 慾》，(台北市: 巨流圖書公司, 2001)，頁49-84
[4] 紀登思(Anthony Giddens)著 ; 周素鳳譯：《親密關係的轉變 : 現代社會的性, 愛, 慾》，(台北市: 巨流圖書公司, 2001)，頁57
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