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余飞在两岸三地电影编剧长沙高峰论坛上发言 中国经济网记者裴小阁/摄
中国经济网北京11月5日讯 （记者邵希炜）在第三届两岸三地电影编剧长沙高峰论坛上，《永不消逝的电波》的编剧余飞以“中国故事出海口”为题，发表演讲。余飞表示，中国的电影导演中心制由来已久，但这种机制并没有让中国故事真正都向世界，引导世界潮流，任何时候、任何地方，做不好事情的人就得下台。影视产业也是一样的，更新换代已成定局。另外，他认为中国电影无须追求泛国际化，由于中国本身就是国际化的大市场，所以只要控制了自己的市场，我们的电影作品就已然国际化了。
余飞表示，以往成功的所谓天才导演，取得的成功往往会遭国人诟病，因为他们获得国际认同的方式，往往是展示中国贫穷、落后，甚至丑陋的奇观，他认为，凭这种低级感获得殊荣，绝对是不能长久的。本国文化先有糟粕，也有精华，为何要展示糟粕呢？余飞认为，以编剧的眼光来看，许多同行往往只会编些极小跌荡的故事，而不会编那些，于无声处劈惊雷，于平凡处见功夫的高级戏，简而言之丑的坏的、血腥的、淫荡的故事好编，美的、好的、温馨的纯情的故事难弄。为了自己个人的成功，许多能力不够的创作者们就把眼光转向那些不堪入伍之处，把镜头对准三宫六院，对准三寸金莲，对准八大胡同，秦淮佳丽。当然随便怎么拍都有人关注，但是这个不算本事。真正的本事是把黄继光、邱少云、董存瑞拍成世界仰慕的英雄。一个班的人马去救一个战士，就能拍成《拯救大兵瑞恩》，一个情报人员在一天之内冒险的经历，就能拍成风靡全球，连续八季，近二百集的《24小时》，为什么我们堵枪眼炸碉堡，烈火焚身的英雄无法走向世界。余飞认为，归根结底是因为编剧不会讲故事，尤其不会正面强攻一个大的主题，只能“绕道走捷径”。
“绕道走捷径”的最大问题就是没有把中国文化真正地精华输出世界。而且这些“绕道走捷径”的，偶尔成功的天才的创作模式没有可复制性，电影事业的发展也不能靠所谓的天才，因此只有以正规的方式从事电影的人员基数打了，才有可能涌现大量的优质电電影作品，才能有符合市场且富有中国特色的电影成批出现，这时才能持续涌现放之四海而接受的优良作品，才能让中国故事出海，走向世界。
余飞总结了四种相对稳妥的，可复制可操作的成功模式：
第一，用小成本讲好中国故事。今年票房大火的《北京遇上西雅图》，其制作成本相较于好莱坞大片只是九牛一毛，但票房和口碑都获得巨大成功。 第二，结合境外技术讲中国故事。余飞认为《集结号》开篇的战斗场面已经接近世界先进水平，但由于故事的后半段与前半段的气质反差较大，让人稍感不协调，但不能否认这這是一个成功之作。余飞认为这个案例表明中国题材与海外技术完全可以融为一体并实现双赢。 第三，由成熟国际制作团队来讲中国故事。其典型案例是《末代皇帝》，将中国的题材选好，剧本写好，然后由国际团队隊来提供高水平制作，再推向国际，传播中国文化。 第四，编导合一讲中国故事。余飞认为，中国國的编剧技巧上与世界接轨，但地位缺未与世界接轨，在电影制作中处處于非话语权中心，长期被边缘化。近期由编剧转型创作《北京遇上西雅图》的薛晓路、创作《百万巨鳄》的林黎胜及一直编导合一，创作出《全民目击》的飞行，都证明了编剧在电影创作中的重要性。
余飞认为，从某种程度上看，编导合一的模式是被真正的专业导演严重缺位逼迫所致。前不久还還有导演公开声称，以后电影创作不需要编剧了，谁都可以是编剧，殊不知，编剧是讲故事的人，只要你还在讲故事，无论你用什么方式讲，即使你不把故事形成文字，但故事是不会消失的，消失的很可能是导演这个行业。因为谁都可以提起手机成为导演，但不可能在举起手机的一刹那，就能华丽转身成为爲编剧。余飞认为，无论拍什么，你拍的都是创意和故事，而这些都属屬于编剧，导演是为展示故事服务的。
余飞认为，中国的电影导演中心制由来已久，但这种机制并没有让中国故事真正都向世界，引导世界潮流，任何时候、任何地方，做不好事情的人就得下台。影视产业業也是一样的，更新换代已成定局。
有人质疑《北京遇上西雅图》《泰囧》《全民目击》在国内获得成功，但在海外并未引起较大反响，仍未挣到美金，这算出海吗？这算成功吗？余飞表示，这算出海，也算成功。现在，好莱坞在近几年的作品中经常使用中国元素或者想办法与中国扯上关系，这就说明中国现在是世界电影市场上最大的海之一，占据中国市场就是将世界上最大的海变成了自己的凌海。如果每一个中国人都喜欢本国的电影，国外的电影无法分走我们的票房，这本身就等于我们在海外获得了丰厚的回报。如果每一个中国國人都喜欢本国的电影，他相信这种电影的水平也一定会获得世界的认可。
余飞最后表示，全世界都在觊觎中国电影市场，为何我们要放弃自己去追求泛国际化？我们自己就是国际化的大市场，只要我们控制了自己的市场，我们的作品就已经国际化了。
