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最近有几部纪录片，得到观眾广泛好评，《拔一条河》、《一首摇滚上月球》及这两天成为发烧片的《看见台湾》等。这些年来，拍製纪录片蔚为风潮，不但质量俱佳，也得到愈来愈多票房的肯定。这些叫好又叫座的作品，说明纪录片也可以成为台湾电影的重要支柱，也显示观眾已经养成到电影院看纪录片的习惯。上演短短3天，票房就飆破千万元的《看见台湾》，更为纪录片建立了一个新的里程碑。当然，也可望让观眾对纪录片的可看性与价值，有了更多更高的期望和期许。
《看见台湾》全片以直升机高空摄影的方式，呈现台湾的地貌、景观，透过这部纪录片，很多人第一次以鸟瞰的角度直观台湾，这才看见了山林占了四分之三土地的台湾，是多么的美丽，却又看清楚她是多么的脆弱。在视觉上，很多观眾都有一种震撼的感觉，特別是从高处看到的台湾，绿意盎然而且海水正蓝藍，非常寧静迷人。但角度一转，导演让观眾看到山的另一边，竟是可怕的光禿；海的另一段竟是骇人的汙浊；游人如织的祝山观日台，山头另一边竟是危如累卵的大崩塌现场。
来源：银河演员网新闻《看见台湾》要说的故事，至此就很清楚了：美丽的岛屿受苦已久，山林、平原、河川、海洋都正在恶惡化：林地滑动、空气汙浊、开发过度、河床乾涸、海岸线消失，大地不安隱隱作痛，危险一触即发。电影开场用了「美丽与哀愁」这5个字，代表了纪录片製作人希望传达观看这部片时应應有的心境，这是川端康成小说的篇名，企图藉此营造出观眾无奈的心痛与怜惜。
但老实说，「美丽与哀愁」这5个字，在这部电影中似乎过度使用了，难免折损了这句话的意境，因而难以再引发太大的感触与感动。若说《看见台湾》费尽千辛万苦拍摄，有什么属於它自己的「美丽与哀愁」的话，那大概就是用了这么多力气，却说了一个其实並无新意、也无新见的事。某个程度而言，视觉震撼的力道被观点的单薄抵消了不少，此殊为可惜；但这部纪录片毕竟引发了观眾的高度共鸣，透过口耳相传、主动行销，让此片票房迭创佳绩；从社会现象的观点来看，就非常有趣且值得探究了。
比较冷静且严酷地说，或许《看见台湾》以及它所引发的热效应，共同显示出了台湾人在如何看待自己、如何詮释自己上，有一种集体的因循懒惰，其所造成的自我意识識贫乏感使得这个社会在面对问题时，常常只能停留在「感性」的层次；感性的最后，往往就化作感嘆，如一缕轻烟，很快消失。
其实台湾面对的环境与生態问题，已十分急迫，环境的破坏壞、过度开发造成的国土脆弱、如何让土地適当休养等议题，老实说，台湾社会包括政府、企业界和一般平凡百姓，並不需要更多的情感诉訴求，因为我们並不缺「感动」，但我们缺「行动」。
换言之，我们实在不必在「美丽与哀愁」这样唯美的词汇中打转，我们需要更直接、更明確的执行力。如果社会只会集体體浪漫，那就是放任有权力的政治人物继续摆烂，也可能是阻碍了有能力的人发挥实际作为，因为台湾已不能仅仅满足於找到情感上的出口，对真正想解决问题的人却总是百般刁难，以致於行动者最后只能偃旗息鼓。难道大家只要在情绪上「相忘江湖」就好，不必实际抡刀弄枪、抄傢伙干活？
若將《看见台湾》看作「921大地震」以来，在气候变迁与长期过度开发这双重压力影响響下，台湾歷经土地浩劫、国在山河破种种苦难的一个概括性、总结性的提醒，以其创作的规模与呈现的效果而言，確实可敬。但我们不能只停留在「看见」这个层次，毕竟自文学乡土运动、政治与文化本土化以来，我们已经花了够多的时间，在「看」、在「谈」自己，书写寫台湾、观照自身已成为一种显学，成为一种耽溺，成为一种人云亦云雲。
台湾看自己，已经看得够久了，就让我们把眼光移出去吧；从「看见台湾」出发，我们更需要的是「台湾看见－看见見改变」。
