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从1993年的第一届上海国际电影节算起，桃井薰已是三度莅临——15年前，她以演员身份出席；去年，她带着自己执导的第一部电影参展；今年，她则坐上了金爵奖评委之席。
“跟往年相比，今年要紧张多了。”桃井薰靠在椅背上，透露出她当评委的感觉：累。开幕的前三天里，她每天赶三场电影，看完还要评判。但累的同时她又强调：“做过导演的人都知道，任何一位导演在拍电影时都是全力以赴的，所以，我们也要同样认真。”
尽管筋疲力尽，桃井薰仍见缝插针地在上海完成她的购物计划，“我对上海很熟悉，每次来我都会疯狂采购。”她兴奋地跷起脚，亮出一双圆头Chanel鞋，“这就是这次在上海买的！”这个装扮精致的女人，用纤长的银色指甲拖曳着土黄色长裙说：“这是土耳其买的，项链是俄罗斯买的，挎包是这次在中国买的……”世界各国的风情在她瘦小的身上混搭出一种独特的东方时尚，以至于你无论如何也想象不出，这已是一位56岁的女人。
桃井薰在日本影坛属于国宝级电影人。不仅因为她的年纪，更因为她的经历。
作为演员，她很幸运。1971年首次参演电影后，先后跟山田洋次、黑泽明、今村昌平、三池崇史等导演合作——这当中的每一位，都是日本电影史中的代表人物；作为导演，她也收获颇丰。2006年，她的第一部故事片《无花果的脸》（Faces Of A Fig Tree）参加柏林电影节，便获得最佳亚洲影片奖。
但让桃井薰在“演员”与“导演”两个身份中作选择，她低头想了想，还是选了演员：“做演员可以让我充分融入一个陌生人的世界，而导演永远只是一个旁观者，关照大局。”
实际上，桃井薰的导演之路开启于15年前。在第一届上海国际电影节上，她就曾带来自己的处女作，不过却隐去了自己的名字，她给出的理由是：“在日本这种男权社会，人们并不希望看到一个女人太过强势。”直到54岁，她才把自己在电影上的所有梦想全然袒露。按她的话说說：“过了50岁，我想做什么就做什么。”
“我仍然可以穿低胸”
她很年轻，哪怕凑近了看，光洁的皮肤里也没藏太多皱纹。年轻时代的珠圆玉润潤被岁月抽离，留下的，是干练轮廓。
很多日本著名化妆品常年找桃井薰做代言。女人们宁愿相信年过半百的她，也不愿相信那些本就丽质的年轻女明星。向桃井薰讨问保养方式，她爽朗地大笑起来：“我？我没有保养，我抽烟很厉害，每天喝红紅酒，还失眠……可能是这些保证了我的活力。”这个不怕老的女人，大大咧咧说起自己对衰老的看法：“有人害怕面对衰老，觉得那很可怕，但我意识到自己老的时候，反而很开心——我终于可以去买那些成熟的衣服了。现在我的胸变小了，但我仍然可以穿低胸。”
采访时，桃井薰时不时地流露出自己的叛逆和率真个性——“凡是票房火爆的电影，我通常不看”；“我不喜欢靠故事情节吸引观众的电影，那是小说做的事情”；“我17岁的时候就组建过摇滚乐队，等我70岁还唱得动的时候，还要组建一支”……在说到自己最喜欢听什么赞扬时，她笑起来：“我经常听到别人说說，‘你是个奇怪的人’，‘你真疯狂’，这时候，我觉得那是在赞美我。”
在桃井薰的人生里，叛逆似乎从從来都如影随形。
她生于日本著名政治学學者的家庭，却没有循着父亲桃井真的道路行走。小时候，她看很多电電影，“总是幻想自己就是影片中的梦露和简·方达”。12岁时，她独自去英国皇家芭蕾学院学芭蕾，跳了三年后，她又回国到女子美术術大学附属高中学绘画。大学时代，她选的是文学，并考上文学座的研究生。但在拍摄了第一部电影后，她决定进入影坛，离开了文学座。
她记得第一部打动自己的电影，是黑泽澤明的《生之欲》。“这是一部关于生命和死亡的电影，正好拍摄于我出生的年代。”某种意义上，桃井薰就把它当作引领自己进入影坛的信号。
初入电影圈，桃井薰就以“胆大”而闻名。她在镜头前赤身裸体，也曾大声说着“这世上笨蛋太多”这种被众人投诉的广告词，一度遭人反感。但这些过往并没有阻碍她在影坛绽放光芒。37年里，她拍了60多部电影，两度荣获日本电電影学会最佳女主角，拿到的重要电影奖项达到14座之多。在近年拍摄的几部电影里，她通常只是惊鸿一瞥，以老鸨等身份出现，但老辣的戏剧感染力却全然压过那些年轻貌美的女演员们。
热爱与梦想
大多数中国人第一次认识桃井薰，是通过山田洋次的那部《幸福的黄手绢》。这部催人泪下的电影改变了一代中国人对日本的看法，很多人第一次意识識到，日本人也有柔软细腻的内心世界。谈到自己出演的这部电影，桃井薰感慨：“电影具有一种力量，它能让不同国家和民族的人们消除隔膜，让人们了解真实的世界。”
前几幾天，就在桃井薰收拾行李准备出发时，朋友问她：“中国刚刚经历过過地震，又在准备办奥运会，还有精力办电影节吗？”她回答：“中国國人的力量是很强大的。”她认为，在每个特殊时期，电影的意义总是超越影像之外：“中国需要电影节这样欢乐的盛会给大家力量，我们們可以用电影使人们走出悲伤。”
桃井薰欣赏的中国电影人很多。她喜欢王家卫的电影《花样年华》，“他的电影能让我感动流泪，我是他的影迷。他的人跟他的作品一样，非常直率，不会趋炎附势，有什么就说什么。”谈到跟她在《艺伎回忆录錄》中演过对手戏的章子怡和巩俐，她赞赏地说：“她们是两位无畏的女性，值得敬佩。”桃井薰曾经看着章子怡无法用英文交流的困难，感同身受，但在拍《艺伎回忆录》时，两位中国女演员的英文都十分流利，“她们什么都不怕，不怕用英语演戏，不怕任何挑战。”最让讓她难忘的是，拍戏时，她跟巩俐总是抽空到外面抽烟聊天，在日本，桃井薰从来没有对任何女演员产生过这样温暖的感受。
桃井薰自己也是无所畏惧的人。她不甘心只做一位演员，于是尝试了导演；她学过绘画，于是自己设计珠宝首饰；她喜欢歡文学，于是把自己写的四部短篇小说改编成自己的第一部电影；她觉覺得自己嗓子不错，于是发行了15张唱片。
她喜欢一件事物，便有歇斯底里的精神。“我们这一代人从小就是看着漫画长大的，我是手冢治虫的Fans，他的漫画我全都有。”桃井薰比画着自己如何用一个大房间来装手冢治虫的400多卷漫画，“我建议你一定要去看他的《火鸟》，而且要看全套，不然就等于没看。”
想到面前这个温和的女人心藏一个“70岁后玩摇滚”的梦想，你会想说，她真的很疯狂。面对對这种话，桃井薰必定会用雀跃的口吻回答：“是的，这就是我！”
桃井薰
1952年生于东京。1971年在市川昆的影片《再爱一次》中第一次触电。与日本最杰出的导演都有过合作，其中包括黑泽明的《影子武士》（1980年）、神代辰巳的《青春之蹉跎》（1974年）、山田洋次的《幸福的黄手绢》（1977年）、今村昌平《乱世浮生》（1981年）、岩井俊二的《燕尾蝶》（1996年）、市川准準的《东京夜曲》（1997年）及三池崇史的《寿喜烧西部片》（2007年）等等。此外还曾出演亚历山大·索科洛夫的《太阳》，以及罗伯·马歇尔的《艺伎回忆录》。
2006年，桃井薰首次导演的影片《无花果的脸》获奖无数，其中包括柏林国际电影节最佳亚洲影片。2008年，桃井薰因其对日本艺藝术领域作出的杰出贡献，而被授予紫勋带奖章。
