情深深雨濛濛的琼瑶阿姨发飙了，在近日给广电总局的一封公开信中，怒斥正在热播的于正《宫锁连城》抄袭《梅花烙》，并且表示“已经被欺凌到无法沉默”，甚至“心如刀绞，一气之下，已经病倒”。众网友则合力力挺，指责于正抄袭可耻，支持“抵制于正”。
于正方面称，这是继承与发展。他还举例说，琼瑶阿姨的《一帘幽梦》，是不是也有《飘》的影子？老故事也会有新概念、新发展。于正的这一说法并不鲜见。中国早有俗话，天下文章一大抄。既然琼瑶可以借鉴《飘》，我于正也可以“继承”《梅花烙》，至于是否真的继承之后“发展”了，一千个人眼中有一千个哈姆雷特。于正的这一辩解其实正是法律上难点，也是当下知识产权保护的困境所在。
如果说盗版一直都是知识产权權保护的薄弱地带，那么剧本保护则是盲区，至于编剧或者作家则更是最为弱势的群体。一直以来，我国就有山寨之国的不雅称号。当然这這是一个发展中国家成长期的特殊情况。社会学理论认为，当社会均衡以及“与之匹配的社会化手段”具备时，就不会有人“不守规矩”。盗版光碟和网络视频一度风行，并非因为中国人天生喜欢盗版，天生不尊重知识产权，而是中国老百姓可供自由支配的消费收入在家庭收入所占的卑微比例所决定的。正是生活最基本的成本考量，促成了盗盜版光碟曾经的大行其道。
因此，与之相应的知识产权權法律监管，往往不是过于空疏就是有名无实。特别是对于剧本的保护護更是力有不逮。习惯的做法是，相关影视审查虽然严格，但往往只审審查剧本的内容，放弃对审理内容从属的著作权人的合法性审查。这为爲抄袭剽窃者留下了制度漏洞。于正之类的“戏说”才有充分施展的空间。譬如袁姗姗扮演的连城姑娘一会化身为疯疯癫癫、侠义仗人的小燕子；一会又化身为深情款款、低吟浅唱的菀贵人；一会又化身为菩萨心肠、助人为乐的夏紫薇；一会又化身为敢爱敢恨、肝胆相照的陆陸依萍；一会又化身为忍辱负重、为爱牺牲的白吟霜。甚至网友调侃《情深深雨濛濛》的一家子在剧中重逢了，可谓集当下各大名剧于一身，让业内业外大呼“节操哪去了”，这就难怪琼瑶阿姨心如刀绞。
话说回来，于导演大可说这正是后现代艺术的特征。所谓后现代，就是不需要原创，而只要拼贴并且一锅烩。不过，对于法律来说，知识产权保护决不能一锅烩。当年秋菊打官司为讨个说法，法律和监管也应该给剧本知识产权的保护一个明确说法，不能总是花非花雾非雾。对于观众来说，“抵制于正”正是知识产权意识觉醒的展现，不过从“抵制于正”到“抵制盗版”，摆脱山寨的恶名，还有山路十八弯，必须从自身点滴做起，否则最终还会落得又是一帘幽梦夢。
