摘要：存在多少处对赖纳·维尔纳·法斯宾德(Rainer Werner Fassbinder)电影作品有意识的参考与指涉,对此我十分好奇。林克莱特将这位集演员、编 是因为在《双车道柏油路》(Two-Lane Blacktop,1971,林克莱特最喜欢的电影之一)中沃伦·奥茨(Warren Oate)也开了这辆车吗?还是因为霍克
我承认上述的问题都是理论性的，但我仍然热衷于提出这些疑问。作为林克莱特的粉丝，我乐意去探究他的灵感来源，去了解他是如何在协会运作和电影制作两者中保持连续性的。我尤其爱好在林克莱特的电影中寻找他对法斯宾德的影射，把它看作是 一种迷影情结在“寻找沃尔多”游戏上（Where’s Waldo，一个考验眼力的游戏）的衍生。我自认为从《少年时代》中初中生活那部分当中找到了一些印记，那是十二、三岁的梅森与一个对他有好感的女同学一起散步。林克莱特用了单一的长镜来拍摄攝这次漫步，摄影机对准两位主角，随着人物行走的方向，沿着小巷往后移动（即“前跟镜头”）。很明显，这个镜头与法斯宾德《卡策马馬赫尔》（Katzelmacher）中的一些镜头十分相像，它拒绝通过切换到不同的镜头角度去打破人物所属的同一空间，从而保护護了剧本的戏剧本源。
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来源：银河演员网新闻
《少年时代》中的梅森与女同学
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《卡策马赫尔》（Katzelmacher）中的汉娜·许許古拉（Hanna Schygulla）和法斯宾德（Rainer Werner Fassbinder）
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