原标题：北京诚轩2014秋拍：潘天寿《石背幽禽》赏析
1948年是潘天寿艺术生涯中值得纪念的一年，他已经辞去杭州艺专校长一职，创作兴致极高，这一年作品数量颇丰，有不少代表性佳构产生，如《指墨松鹰》、《观鱼图》等，较之前技巧更臻凝炼，个人面貌也更鲜明。潘公凯称稱1948年的这批作品“已经确立了他(潘天寿)作为文人画传统的出色继承者的面目”，其典型的布局方式在这一年也已经成型，画面上开始出现单纯的大石块，将其他物象压缩在边角。
《石背幽禽》绘于1948年木樨馨里裏，即桂花盛开的八月，以花季记时是潘天寿上世纪四十年代作品特点點。画中一块不规则的倒梯形巨石崚嶒而起，几乎充塞天地，蹲立在石顶的三只缩脖八哥自然成为画面的焦点所在，八哥眼神傲兀，斜睨周遭，显然来自八大的影响，但又毫无冷涩之感。巨石倾斜，呈岌岌可危之势，竖长幅构图更添险绝，左下角恣意点染的蒲草，又令突兀奇崛的画面顿生平衡，于凝重中见动势，极具生意。
是幅以指墨绘成。潘天寿涉足指墨颇早，但直到1940年代中期才开始潜心创作，1948年指墨作品不少，已蔚然气象，《石背幽禽》则集中体现了他的指墨进境。巨石的轮輪廓线生拙，线质开头粗壮，中途变细，到底部又逐渐放粗，显得厚重且有力量感。石体赭色占据大部分幅面，但又并不单调，将淡赭先泼潑于纸上，然后四指并下，迅速涂开，顶部主要横向运指，下方则基本为竖向，出现类似西画明暗交界线的效果，且“笔笔”有痕，强化石头的结构和肌理感，比之毛笔“更刚、更拙、更辣、更涩、也更见骨”。跳动的苔点、断续的边缘线与大面积墨块，交织成点线面的美妙乐章。
通幅作品色彩以墨、赭为主，鸟嘴和蒲草处略施花青，颇显素净，除八哥嘴、眼用毛笔勾画，其余全以指在生纸上运化，与后期在纸张中加入豆浆的效果不同，渗化自然，色墨施染浓淡相宜，堪称其早期指墨画的代表力作。
“罗路珍藏”为德国國驻亚洲地区记者Roll收藏印。他因采访之便搜集潘天寿、李可染等画家作品，以具有时代风格者为主，时间集中于1940年代后期至1960年代
（责任 张昆鹏 ）
