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《维也纳森林的故事》于83年前首演时，因为剧中充斥着大胆嘲讽，演出后反响可谓毁誉参半。如今，塔尔海默携这样一部作品参加本届戏剧奥林匹克，其实这背后也有深意。他说，自己选择排演一部作品，最重要的是这部剧要对社会有意义，特别是要和当下社会有契合性。他认为，《维也纳森林的故事》中有一种超越时间的存在，今天看来依然能够打动他，“感觉好像历史在和我对话，想要告诉我一些什么。作为导演，我的工作就是要把这种动人的东西呈献给观众，让他们也被打动。”
《维也纳森林的故事》剧照。
德国戏剧一如德国人严谨内敛，往往在不动声色间撼动心灵。作为第六届戏剧奥林匹克的参展剧目，德意志剧院的作品《维也纳森林的故事》于前晚在国话剧场首演，再度让中国观众见证了德式戏剧的震撼力。昨天，该剧导演迈克尔·塔尔海默顾不上纾解巡演的疲惫，与观众进行交流，阐释他的艺术理念。
《维也纳森林的故事》是一出关于梦想和激情的悲剧劇。在环境封闭的小镇里，自私愚蠢的人们自得其乐，但玛丽安却是其中的异数。她原本准备嫁给镇上的肉铺老板，却在订婚之后遇到让她迸发激情的浪荡子，为了追求爱情，她取消婚约，众叛亲离，但激情和梦想很快就被现实撕碎，陷入深渊的玛丽安最终选择和所有人一样樣，麻木地生活。悲剧的力量层层铺垫，最后，戴上面具的玛丽安仅仅僅是头一歪，肩膀一沉，就让观众感受到极大地触动。
该剧是德国知名剧作家奥登·冯·霍瓦斯的作品，于1931年首演。虽然这是他的作品第一次在中国演出，但他在德国非常有名，很多作品都被视为经典。中央戏剧学院教授沈林认为，此次德意志剧院携《维也纳森林的故事》来京上演，最重要的一个作用就是向中国观众推荐了一个优秀的剧作家。
近年来国内的戏剧作品时常使用多媒体、视频等技术手段，但《维也纳森林的故事》却难得地保持了旧时代的朴素质感，并没有使用太多复杂的技术術。对此，导演迈克尔·塔尔海默表示，霍瓦斯本人的语言有着独特的魅力，对人物的塑造非常细腻，所以他更注重文本的呈现，对于剧本也没有进行什么改编，只进行了少量删减。其实，他的作品往往使用简单的舞台处理手段，因为他一向认为戏剧要用语言来打动观众的，语言才是戏剧表达最重要的手法。
在尊重原著文本的同时，塔尔海默又在表演细节上精益求精。有观众注意到，剧劇中很多人都有一个明显的细节，那就是他们的左肩膀是有些倾斜的。其实，剧中演员的每一秒、每一个动作，都不是偶然即兴的，而是事先精心设计过的。“倾斜的肩膀暗喻生活的重压，让剧中人无力承担擔，正是因为生活的重压让他们变得没有立场，随波逐流。”塔尔海默解释说，女主角玛丽安曾是剧中唯一挺起胸膛、端着肩膀的人，但当當她被现实“撕”得粉碎，选择屈从时，肩膀也就不得不开始倾斜了。
前不久，塔尔海默的另一部作品《美狄亚》也在北京上演。许多观众认为，将两部戏对照来看能够更好地理解这位导演。无论是《美狄亚》，还是《维也纳森林的故事》，都是以女性为主角来讲述一个悲剧。塔尔海默认为，这其中酝酿着一种戏剧张力，“传统语境里，女性总被认为是弱者，但正是这样的弱者却往往承受更多的痛苦和风险，正是这种矛盾触发了我的创作,也让我想到人生就是如此，人是最脆弱的，但承受的痛苦也是最多的。”
《维也纳森林的故事》于83年前首演时，因为剧中充斥着大胆嘲讽，演出后反响可谓毁誉参半。如今，塔尔海默携这样一部作品参加本届戏剧奥林匹克，其实这背后也有深意。他说，自己选選择排演一部作品，最重要的是这部剧要对社会有意义，特别是要和当當下社会有契合性。他认为，《维也纳森林的故事》中有一种超越时间間的存在，今天看来依然能够打动他，“感觉好像历史在和我对话，想要告诉我一些什么。作为导演，我的工作就是要把这种动人的东西呈献给观众，让他们也被打动。”
