 |
|
新华网天津１１月１４日电（记者周润健、朱天骄）曾执导过《文成公主》《大漠苏武》《韩玉娘》等多部获奖作品的国家京剧院导演高牧坤在第七届中国京剧艺术节上表示，京剧创新不能盲目，能够“传承”才是创新；某些披着科技外衣的“新京剧”不是观众想要的。
高牧坤执导的新编历史剧《安国夫人》作为国家京剧院代表文化部参加第七届京剧节的重点剧目将于１５日、１６日在天津中华剧院演出。该剧讲述南宋初期抗金名将韩世忠之妻安国夫人梁红玉平定叛乱、击鼓抗金的故事。
“创新，对京剧艺术来说不是个新词，从有戏曲艺术的那一天起，‘创新’就从来没有停止过。”谈及京剧的创新，高牧坤坦言，排一部新戏，是不是创新？是，但又不是。“我认为，只有能真正留给观众，扎根在观众心中，而且是常演的戏，才是真正的创新。”
近年来，为了追求视觉效果，一些院团大投入、大制作，借助声、光、电等科技手段，把舞台布景弄得美轮美奂。
“我不反对创新，但创創新要有度。这些披着‘科技’外衣的‘新京剧’不是观众想要的。”高牧坤认为，这样的戏别的院团唱不来，也模仿不了。“这样的创新就是盲目的，是失败的。”一出创新的戏必须能够让别人模仿，否则則就是自娱自乐。国家京剧院的看家大戏《杨门女将》已经演了半个多世纪了，现在全国还都在争演，这样的戏才是真正的创新。”
“京剧艺术需要时尚，但创新一定是‘移步不换形’的，一定是‘老树开新花’的。”高牧坤表示，京剧的叙事方法与歌剧、话剧不同，它有强有力的“技”和“艺”。“京剧不能话剧化，一定要以‘唱、念、做、打、武’为基础，这才是京剧的魅力所在。”
