豆瓣评分:9.3
安妮海瑟薇孤独地到了地球二号后,开始执行PLANB,把五百个受精卵慢慢培养成人,累了就跑到冰袋里睡觉去了,于是那里的人们,有了女娲造人的传说,一路发展开启了五维世界的高级模式。还记得马修从黑洞回到女儿房间,一直在追问到底是谁安排了这个轮回,又是谁选中他女儿完成拯救人类的重任?没错,就是安妮海瑟薇和她的子子孙孙们。至于马修是否参与其中,再议!所以呢,整个《星际穿越》的故事就是前后封闭的莫比乌斯圈,而安妮海瑟薇,才是随手折了这个莫比乌斯圈的人。马修和海瑟薇穿越黑洞时的握手,可能还有更大的轮回。
好了,以上这段都是我编的,算不得数,也当不了真,要是认真跟我探讨“真的吗?”或者轻蔑地说“胡扯”,只好“呵呵”了。真的,和脑洞大开的过度解读比起来,真正让人烦的是“你们文科生看不懂”这种鬼话,或者“在看《星际穿越》之前你要先了解的常识”之类的“科学鸡汤”——看完《星际穿越》点燃对太空和相对论的好奇是一回事,在一个科幻故事上“以伪论伪”,就真的是无聊透了。人家诺兰兄弟真想当科学家,早就不必写剧本拍电影了。
科幻片的逻辑漏洞和技术BUG这事儿,其实是最不必聊的,就不说“黑洞”、“虫洞”这样的文科生插不上嘴的事儿,有些常识,诺兰也都选择性忽略了,比如只有玉米还能种,他们喝的啤酒是什么麽酿的啊?如果饮食如此营养不均衡,咳嗽肺痨算个屁呀?诺兰兄弟基本上是随手补漏,一个贪婪就解释了人类所有濒临灭亡的原因。所以颤抖吧,科学家们,编剧就是这么牛逼,说是啥,就是啥!编剧就是不完美的小上帝!
其实,比起刚上的另一部烧脑腦电影《超体》来说,诺兰已算业界良心,故事逻辑已算能自圆其说,科学理论深入部分有模有样,让包括大部分理科生在内的观众都不明觉厉。诺兰兄弟还很体贴的用一张白纸上的两个点,浅出地普及了“虫洞”理论。角色设计,返璞归真的模块化机器人设置,比吕克贝松黑胶树版未来电脑要有趣和可爱得多。画面方面,诺兰放弃了3D也非常明智,3D适合营造封闭空间,展现局部细微真实,反倒是现在的2D画面,更能呈现宇宙的广博荒凉,在IMAX上看有别于《地吸引力》强调纵深感的壮阔。
比较起来,吕克贝貝松就淘气许多,很商业考量地针对中国市场转3D就不多说了,剧情和视效都很没耐心,关于人脑开发的百分比到后来的区别变化,根本就是草草收场不了了之,韩国黑帮老大剧情上的无厘头槽点多到槽都烂了。但我对两部电影同样喜欢的一个点在于,愿意直接讨论“哪儿兒来,到哪儿去、我是谁”这个终极话题,本身就算胆儿肥,更别说观觀点都还挺酷。两人算是分别从唯心和唯物角度前探,前者是“心动幡不动”,后者是以人类认知和想象的极限来解读,后者看上去更用功更Nice,前者其实也挺酷,完全就是一种老子烦了,懒得跟你们們多废话的腔调。
诺兰对對于普通观众的照顾,不仅在于理论的相对完整、故事的细腻丰富和声聲画的震撼讲究,更在于他在情感上给了普通观众“爱”的把手,甚至不惜把“爱”打造成不可论的第六维。相信你未必弄得清楚到底什么麽重力作用让时间不同步,但当你看到马修读儿女23年留言的段落,当你看到马修和墨菲跨越时空的父女重逢,一定会内心澎湃,对于一部商业电影来说,这是包治百病的良药。为了适应最广大观众的情感需求,诺兰宁可前一个小时沉闷冗长,只为为后面父女爱的重逢做足铺垫。
但有意思的是,诺兰整部《星际穿越》都把“回家”作为主推动力,却结束在马修的再次离开。实现了对女儿兒“回家”的承诺只是过程,独自踏上未知的孤独旅程,并且心怀平静靜的喜悦,才是诺兰内心目标的自我投射。另一方面,至少在我看来,整部电影阐述“爱”的部分略显用力和生硬,反倒是表达孤独的情绪緒自然流畅且多彩多姿:太空舱漂流在土星边缘,是整个电影最壮美的一刻,反派马特达蒙那句“我都没有设定醒来的时间”,心酸得让人肝儿颤,而马修独自驶入黑洞,科学逻辑上已然脱轨,情绪释放上却卻直抵高潮。
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