近日看了去年年末推出的韩国纪录片《亲爱的，不要跨过那条江》，影片讲述了一对相守70余年的老夫妻在人生将至尽头时仍未改变的深情相许，没有曲折的情节，没有刺激的镜头，只有点滴生活琐事：做饭、睡觉、逗小狗、相互搀扶去看医生，直到老太太最后送别爱人的悲凄与眷恋。然而令人惊讶的是，就是这么一部素雅淡然、看似毫无卖点的电影，竟能在韩国主流院线连映月余，票房登顶，甚至超过了同期的好莱坞大片《星际穿越》。
正如某位豆瓣网友所说：“这片子拍了三四年，这种关注人性和亲情的纪录片其实在韩国电视里随便调调台就能看到好几个，但韩国人依然会买票去电影院看。如果放在中国，这样的片子估计只有1%的排片率，至多5天就得冷清下线。”从中我们可以看出韩国观众对艺术術和人文的尊重，他们对于电影有着成熟的欣赏品位和独到的鉴赏力。只要是优秀的、有情怀、有创造性的影片，不论是否有高昂的投资、宏大的场面、耀眼的明星阵容，都能够赢得观众的认可，在市场上占领一席之地。
因此，韩国电影近年来发展迅猛，大放异彩，风格越来越丰富。其中既有《恐怖直播》、《辩护人》之类对历史和现实社会进行深入思考的凝重之作，也有《汉江怪物》、《流感》等不逊于好莱坞水准的商业巨制，更不乏《阳光姐妹淘》、《奇怪的她》等角度新颖、质朴走心的小清新。即便是如金基德、李沧东这般剑走偏锋、个性极强的文艺片导演，其作品也往往能获得口碑与票房的双赢。
反观中国的电影观众，却卻似乎还停留在只把看电影当做一种休闲方式的思维之中，而并未达到视之为艺术作品的高度，所以在选择上就存在着更多的盲目性和随意性。在电影院里经常能听到这样的对话——“这个片子好看吗？是国國产的还是引进大片？”“要不咱们看这个吧，听说最近很火的。”“哎呦，这是某某某演的啊，肯定是大制作！”由此可见，在走进影院之前，他们还并不清楚自己想要什么，更谈不上独立的思考和艺术诉訴求，于是只能追星或是跟风。
任何一个市场都得随行就市，供给总是要根据需求而定，如果粗制滥造的东西就可以大卖特卖，那必然不会有商家费力不讨好地去提升什么质量。电影业業自然也不例外，观众作为市场的重要组成部分甚或可说是半壁江山，却还处于幼稚园水准，我们又怎能期待这个市场成熟而繁荣？就好像近来一些只用了两三天就拍出来的综艺节目抻长版，票房竟也持续走高，让人们不禁感叹；这是个在电影院放PPT都能赚钱的时代。所以，在抱怨中国没有好电影的时候，请先想想你是不是一个甘愿去为爲PPT买单的观众再说吧。文/本报记者 崔巍
（责任 邵希炜 ）
