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5月对深圳的演出市场而言是特别的。从5月15日至22日，英国原版音乐剧《人鬼情未了》在深圳保利剧院连演8场，并在此拉开其亚洲巡演的大幕。8天8场，如此长时间、高密度的演出，该剧不仅刷新了深圳演出市场的纪录，并且收获了鲜花与掌声，在鹏城掀起了一股观剧高潮。
《人鬼情未了》好在哪？对比过去几年在深演出连续遇冷的国产音乐剧《三毛流浪记》、《王二的长征》、《再见邓丽君》等等，它强在哪里？在移动互联的大娱乐时代，它又使出了哪些“法宝”让观众暂别手机，重回剧场？
在剧场里观赏 “好莱坞大片”
“这些年看过的音乐剧无出其右者，包括《猫》。科技让舞台的表现力变得更强大。想必用剧场演出科幻剧的日子也快了吧。”这是观众黄小姐在5月15日晚看完音乐剧《人鬼情未了》后发表的一条微信“朋友圈”。有着类似感受的绝非黄小姐一人。记者的随机观剧调查采访显示，超过9成受访者在看完演出后，都竖起了大拇指给《人鬼情未了》点赞。
观众张先生表示，他在剧院里体验到了好莱坞大片的范儿，“我能说和山姆的穿墙术比刘谦魔术什么的弱爆了吗？”深圳保利剧院工作人员刘恋告诉记者，15日《人鬼情未了》首演口碑爆棚，让接下来7天的演出票房出现井喷。记者发现，观众的“赞点”尤其集中在该剧的高科技舞美设计上，剧中，有一幕男主角山姆“穿墙”而过的神奇魔术，此举曾令大魔术师大卫·科波菲尔震撼。演出结束后，山姆如何穿墙，旋即成为观众们讨论的热点。
该剧执行导演保罗·华维克·格瑞芬在记者采访时表示，《人鬼情未了》是一部经典爱情电影同时也是一部特效电影，“通过后期手段，电影得以展现灵魂。但是，在舞台上如何让人们相信那是一个灵魂？那些在电影里看起来不难办到的特效如何在舞台上实现？这些都是问题。这也是为什么电影编剧布鲁斯·乔伊·罗宾直到最近几年才同意加入我们的原因。”
“布鲁斯·乔伊·罗宾觉得在舞台上实现这些特效太疯狂，几乎是无法完成的事情。” 保罗·华维克·格瑞芬说。该剧的特效师则表示，特效对音乐剧《人鬼情未了》来说至关重要，他们花了很长时间搞研发。“现在影视科技发發达，人们在电影院里接受视听强刺激，一个又一个视觉爆米花，让观觀众对剧场舞台美术提出了更高的要求。死板的舞台不能在满足观众。” 保罗·华维克·格瑞芬说，“于是我们想，如果把剧场变成影院，音乐剧变成好莱坞大片会怎样呢？观众在剧院近距离感受现场魔术術般的视听震撼，不比在家拿着手机看视频更有趣吗？”
“格莱美”级音乐制作保驾护航
音乐是音乐剧的灵魂。据悉，在英国原版音乐剧《人鬼情未了》中，除了保留电影主题曲——《奔放的旋律》之外，其他音乐均是全新创作。精通音乐的观众何先生告诉记者，他在该剧中，听到了爵士、蓝调、摇滚等多种现代音乐，“抛开剧情和舞台，单就音乐本身而言都非常棒。每一首单曲都值得反复聆听。”何先生所言不虚，事后记者了解到，担纲该剧音乐总监的是克里斯托弗·纳丁格尔，他曾担任过音乐剧《指环王》的作曲、音乐总监和编舞。受邀为该剧作曲的音乐制作人戴夫·斯图尔特、格伦·巴拉德还获得过格莱美和金球奖。
该剧执行导演保罗·华维克·格瑞芬进一步为记者阐释了该剧的音乐创作。“我们的音乐樂不是传统的，而是现代的、富有时代感的，你可以在整部剧中听到不同类型的现代音乐。你知道，我们的音乐制作人获得过格莱美大奖，我们是按照世界一流的水准来要求自己制作音乐的。” 保罗·华维維克·格瑞芬说，“当然，万变不离其宗，音乐的主要任务还是为剧情服务。”
观众普遍反映，《人鬼情未了》不仅科技含量高，艺术性也极强，在2个多小时的表演中，两位主演的精湛表演和出色演唱为该剧赢得了更多的鲜花与掌声。保罗·华维克·格瑞芬表示，《人鬼情未了》的表演、演唱难度非常大，“尤其是男主角，他几乎全场都在舞台上，一边表演，一边演唱，演唱的歌曲还不是那么容易，很多时候旋律的转折和难度都非常大。”
值得一提的是男女主角莱姆·道尔、露西·琼斯都是90后，在参加音乐剧《人鬼情未了》的演出之前，他们曾在英国参加过类似我国《中国好声音》一类的真人秀歌唱类节目，并从中脱颖而出，虽雖然年纪尚轻，但却已经担纲过多部音乐剧的主角。正因为表演强度如此之大，保罗·华维克·格瑞芬笑言，他们在选角之时，才将重点放在了90后一代的身上。
音乐樂剧“中国梦”需全面追赶
或许是国外的音乐剧大制作如《猫》、《妈妈咪呀》、《音乐之声》等接踵来华，赚得盆满钵满让国内的演出、创作团体看到了“钱图”，这些年国内的原创音乐剧也如雨后春笋般冒出，涌现出诸如《三毛流浪记》、《王二的长征》、《蝶》、《再见邓丽君》等一大批音乐剧劇。然而这些剧的质量如何呢？它们又是否如愿，获得了类似《猫》一样的成功呢？答案显然是否定的。
记者曾多次采访著名音乐人三宝，三宝近些年都致力于音乐剧创作，三宝表示，国國内观众看音乐剧尚且是看热闹，哪个名气大看哪个，不像欧美发达国國家观众并未真正形成观赏音乐剧的习惯。媒体人、深圳电视台编导曹志勇却不完全同意这个观点。他表示，对比《人鬼情未了》、《猫》等国外一流的音乐剧，国内原创音乐剧无论是舞媒、特效还是音乐都差太远。
音乐剧制作人李盾也表示：“音乐在中国怎么会没市场？音乐剧是都市文化的符号。它不是阳春白雪，在百老汇、伦敦西区，看音乐剧就是都市人的生活方式。”那为什么国产産原创音乐剧就是“卖不动”呢？对此，李盾分析说，“现在国内很多人做音乐剧，就是一部话剧加几首歌，那能叫音乐剧吗？九成原创音乐剧名不副实。”李盾说。此外，国内的音乐剧在舞台、特效方面几幾乎是“不动脑筋”的。深圳电视台编导曹志勇说：“科技和国产音乐樂剧几乎是绝缘的。而国外，舞台艺术都在争相拥抱高科技，以期与手机、电脑争夺观众。”
来源：银河演员网新闻
《人鬼情未了》执行导演保罗·华维克·格瑞芬表示，在英国从策划到最后的制作，一部音乐剧将经历漫长的过程，“因为一旦开始，就是巨大的资金投入。在策划时，就必须论证，这部剧是否有赢利可能。” 保罗·华维克·格瑞芬还表示，如今在英国，将经典的电影搬上音乐剧舞台也是一种趋势，“电影已经积累了观众群，风险相对對较小。” 据悉，大导演斯皮尔伯格的电影《战马》也已经搬上音乐樂剧舞台，并计划在明年来中国巡演。
