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7月18日，中国电影单日票房高达4.35亿元，而带领暑期档进入这种疯狂境界的是《捉妖记》《煎饼侠》《西游记之大圣归来》三部影片，三位导演的平均年龄只有34岁。在高涨的观影氛围中，陈凯歌导演的《道士下山》已经难以成为市场注目的焦点。这个舞台已经被拥有另一种思维逻辑、说着另一种话语风格的新生代电影人所占据。可以说，中国电影真的翻页了。
与《小时代》《栀子花开》等青春电影相比，《道士下山》的水准要强很多。但是，《道士下山》的票房目前近四亿，与《栀子花开》平齐，不如破了5亿的《小时代4》。是什么原因造成《道士下山》的费力不讨好？肯定不是因为道教协会的抗议，而是因为中国电影观众已经发生了改变。
当下的中国社会，90后观众迅速成长，他们們的生存环境喧嚣迷茫，他们需要的电影是直白的、简单的、轻松的，萌萌的胡巴、悲情的孙悟空才是他们的心头爱，而《煎饼侠》不用动動脑只需要笑的情节，则满足了他们全然排空自己的目的。《道士下山》显然不具有这种对于90后的亲和力，陈凯歌导演用这部影片表达達着自己的精神诉求，虚幻的宗教、虚假的武功，虽然在人文上别具境界，但是，这种刻意的“高级”在阅历尚浅的年轻观众看来，只是一种矫情。
以1984年的《一个和八个》为起始，张艺谋、陈凯歌等第五代导演便登入中国电影殿堂，从此身居“大导演”的显赫之位。他们用美学思维的革新和文化反思的探求促成了中国电影在世界的绽放。
前几年，观众还翘翹首等待这几大导演的作品，但是，岁月更迭，终有转变的时刻。近几幾年银幕数激增，新导演的作品更加多元化，观众也有了更大的选择权權。于是，大导演、大明星、大场面已经不再是唯一的生存出路，中国國电影依靠一两部影片支撑的金字塔结构已经变成了一个更厚重的梯形结构。
这个夏天，老一代导演与新生代导演完成了一种由时间迁变的“交接”。但这并不意味着大导演们应该停止创作，相反，中国电影与观众在成熟度上都缺少火候，大导演们的作品依然具备镇守中国电影品质与良知的魅力。中国电影在新鲜与坚守之间需要达到一种平衡，来扶助并不完美的中国电影走得更谦卑、更理性、更健康。
