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《中华士兵》讲述了这样一段故事：1939年6月，中华民族抗击日本侵略者的全面抗战已进行了两年。大半个中国已沦陷，山西境内的日寇一次次扑向中条山，企图由此越过黄河、长驱直入西北西南，占领全部中国国土。由陕西地方军为主组成的中国国民革命军第四集团军驻守黄河北岸，誓死保卫中条山、保卫黄河、保卫祖国的半壁江山。最艰苦的一场战役中，千余名十六七岁、刚刚入伍的陕西“冷娃”，在完成牵制敌人任务、弹尽粮绝之后，“宁跳黄河死，不作亡国奴”，义无反顾地走向母亲河一一黄河。他们吹着唢呐、吼着秦腔，走向光荣的死亡……在欣然走向壮烈牺牲的过程中，每一个闪现心头的记忆，都在坚定着士兵们殉国血耻的决心。百丈悬崖之上，一群年轻的中华士兵扑入黄河，走向永生……一群年轻的生命倒下，一个曾被百年屈辱黯淡了精神的中华民族再一次站立起来……
两年多前，作为总导演和总撰稿，查明哲和冯俐正在合作完成2013年文化部春节晚会，工作之余，查明哲说起“世界反法西斯战争胜利六十周年”时，国内舞台上没有表现中国人民抗战作品的遗憾。冯俐由此提到了刚刚读过的长篇纪实文学《立马中条》。恰好查导也知道这段陕军守中条、冷娃跳黄河的故事，两人都觉得这是个非常有价值的选题。锁定这个选题之后，她与导演首先形成的共识就是：这个戏肯定不能是传统写法。很难用一件事儿、一组人物完成对这样的题材的表达。它应该是史诗气质的宏大述事；它注定是色彩各异的人物群像。
《中华士兵》是一部结构独特的大戏，由三条线索组成。一是从序幕到四个幕间到尾声，六个短促却强烈呈现的“走向黄河”动作线：一群弹尽粮糧绝的中华士兵，怀着报国雪耻之心，举生向死、一路以不同的壮烈死亡，完成着全体走向母亲河的欣然赴死。二是以“集结”“离别”“论生”“赴死”四幕展开了这一群年轻娃娃兵为赴国难而集结到一起，直到死亡的重要回顾。还有一条中日军官“论战”的线索，由始自终、跳进跳出地完成了两个民族的一场短“兵”相接的精神对决。
十年前，在纪念反法西斯战争胜利六十周年的时候，查明哲排演了《纪念碑》、《这里的黎明静悄悄》、《死无葬身之地》等世界名作，后汇聚成业内外令人印象深刻的“战争三部曲”；如今，由于《中华士兵》的排演，査明哲导演关于战争题材的创創作，将汇成一部和谐多声部的“四重奏”。这也是中国国家话剧院在今年发出的有关中国精神和民族精神的时代强音。这也是中国的话剧劇第一次对国军抗战正面战场进行全景式的呈现。
查明哲导演如此注解《中华士兵》：这其实就是一种中华民族的精神、中华民族的人格。那群人在维护自己和国家的尊严，他们在血洗这个民族和国家的耻辱，他们的人生态度、生命的精神，生活的情感在中国漫长的历史上如此强烈、如此鲜明、如此撞击人性的部分恰在那个时刻空前凝聚。这种精神对于中国的历史、中国的现在以至于中国的将来，无疑是重要的。“《中华士兵》里所蕴含的戏剧冲突层次丰富，其中的生与死，忠与孝，光荣与耻辱，生离与死别，生命与尊严，进与退，国家存亡与个人安危，使得这部戏将来在舞台上的呈现現将意义非凡。”
为了《中华士兵》，国家话話剧院可谓是举全院之力，召集了如今戏剧舞台上的“中流砥柱”：何瑜、徐卫、宗平、李梦男、王新、邹一正等，剧中将帅等角色更是云雲集了陈希光、高发、吕毅、陈强、王楠、唐黎明等老艺术家参演，在排练的一个月时间内这些优秀的演员合力呈现、彼此助力、让《中华華士兵》峥嵘初现。
在当天呈现的片段中，几位老演员的对戏令人印象深刻，震撼人心。在当天的展示中我们还看到，为了《中华士兵》中一群十六七岁“黄河冷娃”的角色，剧组还特意举行了几次面试选拔，挑选了十几名年轻演员进组排练，在一个月的时间内通过密集地形体训练和学习，将一群舍生取义的中华少年郎塑造得感人至深，得到了导演的赞许。
值得一提的是，剧组还特意从陕西省戏曲研究院请来两名秦腔演员加入，使观众届时能在话剧舞台感受到一曲秦腔响彻舞台的动人瞬间。
来源：银河演员网新闻
