原标题：电视节目编剧悄然走红
你知道“菜花甜妈”是如何从一个默默无闻的“路人甲”成为“草根天后”的吗？你知道《中国好声音》是如何制造出各种话题凸显选手特色的吗？
这一切都要归功于节目编剧。事实上，在电视节目越来越强调戏剧性和冲突性的同时，编剧团队的重要性也越来越突出。如《我是歌手》幕后就有一个多达20人的编剧团队，《我是中国星》也专门从韩国引入专业编剧流程——苦情励志、冲突对骂、从绝症匿名到屌丝逆袭高富帅，这些韩剧式的桥段都是节目编剧的常用手段。正如《我是中国星》幕后韩国编剧宣称的那样：“要像写韩剧一样写节目剧本！”
在各大电视台，有这么一群人存在：他们负责给电视节目写剧本；他们会全程跟踪了解节目主人公、设计故事情节；他们施展功夫，甚至可以将路人包装成“电视巨星”。他们也是编剧——电视节目的编剧。据了解，与影视剧编剧相比，电视节目编剧的活更不轻松——绝对不能瞎编乱造，要会沟通，需要超强的亲和力和耐心，但收入却远不如前者。
业内曾有数据统计显示：通常一档电视节目，3分钟之内不出现一个高潮，观众就会换台。上海资深电视人林在川介绍，一档成功的真人秀必须充满戏剧冲突元素，一分钟一个小故事，十分钟一个大故事，才能不断唤起观众的兴趣。
林在川坦言，“过去的真人秀节目，导演组内部职能混杂，没有专门的编剧成员，各种节目爆点几乎靠天吃饭”，现在节目则更依赖于编剧的功力。以“菜花甜妈”为例，“菜花甜妈”其实资质平庸，能唱的歌就那么几首。参加《花儿朵朵》时，没有进行“编剧”处理，直到被淘汰也没闹出多大动静。但她之后参加东方卫视《中国达人秀》，节目组对她进行了全方位的“编剧”，为她撰写了一整套“剧本”，包括上台走路姿势、手上拿着大葱、开场場白、如何与评委主持人互动及各种各样的小动動作等，这让她一炮而红，还获得与苏珊大妈同台表演的机会。
《中国好声音》中的徐海星也是一个“编剧”很成功的案例。一位不愿意透露姓名的业内人士透露，徐海星在《花儿朵朵》中的退赛，退赛时拍摄的“声泪俱下”的视频，都是“剧本”内容。《中国好声音》中她深情演唱的《倒影》，说话喜欢吐舌头的害羞动作，无不烘托出其“我见犹怜”的单亲家庭形象，加上刘欢的一问，“感人”情节便呼之欲出了。
“对电视节目进行编剧，能使人物充满故事性，后面的节目主线和观众的注意力便会跟着人物的命运走下去。”林在川说。
长沙天择传媒李莉先后担擔任过《花样年华》《我的坏爸爸》等真人秀节節目的总导演。据她介绍，之前“电视节目编剧”在中国主要出现在纪紀实外拍性节目中，近年来在综艺真人秀类节目中迅速被广泛运用。
虽然与“影视剧编剧”一样都冠以“编剧”头衔，但“电视节目编剧”的工作内容是完全不一样的，难度也远远高于“影视剧编剧”。“电影电视编剧可以天马行空，但是电视节目编剧要基于真实情感，根据人物心理情节发展走下去，所有设置、包装、发發散都应该是基于这个人物真实的本身。而且这些人物多是生活中的普通人，相比明星沟通起来也难很多，这个对电视节目编剧提出了更高的要求。”李莉说。电视节目编剧具体做什么
一是面试了解选手从出生到现在的故事。一名曾受邀参加《中国好声音》的选手透露了接受“电视节目编剧”面试的过程，“他们要了解我从出生到现在每年发生的事情，巨细无遗，父母等直系亲属也会受到‘盘问’”。但她最终没有登上“好声音”舞台，据她说是因为“没沒有悲情故事，价值不大”。
二是多层次设计剧情。李莉说，自己的“编剧”接到任务后，会统一获得一个操作手册，将主人公进行多层次设计，“可能会把发生在主人公身上‘现在时’‘过去时’的故事重新组合加工，融入其他电视技术处理方式，进行重新包装，使其变成一个尖锐又不失柔和，复杂又立体的人物形象。‘剧本’要像彩虹一样，有弧度又多彩”。
三是与选手建立亲人一般的情感。对于这个工种，拥有强大的亲和力和耐心非常重要，李莉说：“他们最早与主人公接触，甚至要吃住在一起，取得他们的信任，建立亲人一般的情感，了解梳理隐藏在背后的故事。”收入一期节目稿费约3000至8000元
林在川透露，一般一线卫视节目中都有专职“电视节目编剧”，一期节節目稿费能拿到3000至8000元人民币。如果将值得深挖的大故事写成剧本，需要编剧耗费很多时间提炼和编排，工作量太大，需要一个很大的团队，所以经常需要外聘写手，这部分临时写手的收入就不稳定了。当然，相比写一集电视剧可以拿十来万的影视剧编剧，这点點报酬要差很远，而且编剧也难出头，除非“‘做红’一个人，这名编編剧的身价也会水涨船高，甚至成为节目组的核心成员”。
（责任 王蔚 ）
