原标题:电视节目编剧悄然走红
你知道“菜花甜妈”是如何从一个默默无闻的“路人甲”成为“草根天后”的吗?你知道《中国好声音》是如何制造出各种话题凸显选手特色的吗?
这一切都要归功于节目编剧。事实上,在电视节目越来越强调戏剧性和冲突性的同时,编剧团队的重要性也越来越突出。如《我是歌手》幕后就有一个多达20人的编剧团队,《我是中国星》也专门从韩国引入专业编剧流程——苦情励志、冲突对骂、从绝症匿名到屌丝逆袭高富帅,这些韩剧式的桥段都是节目编剧的常用手段。正如《我是中国星》幕后韩国编剧宣称的那样:“要像写韩剧一样写节目剧本!”
在各大电视台,有这么一群人存在:他们负责给电视节目写剧本;他们会全程跟踪了解节目主人公、设计故事情节;他们施展功夫,甚至可以将路人包装成“电视巨星”。他们也是编剧——电视节目的编剧。据了解,与影视剧编剧相比,电视节目编剧的活更不轻松——绝对不能瞎编乱造,要会沟通,需要超强的亲和力和耐心,但收入却远不如前者。
业内曾有数据统计显示:通常一档电视节目,3分钟之内不出现一个高潮,观众就会换台。上海资深电视人林在川介绍,一档成功的真人秀必须充满戏剧冲突元素,一分钟一个小故事,十分钟一个大故事,才能不断唤起观众的兴趣。
林在川坦言,“过去的真人秀节目,导演组内部职能混杂,没有专门的编剧成员,各种节目爆点几乎靠天吃饭”,现在节目则更依赖于编剧的功力。以“菜花甜妈”为例,“菜花甜妈”其实资质平庸,能唱的歌就那么几首。参加《花儿朵朵》时,没有进行“编剧”处理,直到被淘汰也没闹出多大动静。但她之后参加东方卫视《中国达人秀》,节目组对她进行了全方位的“编剧”,为她撰写了一整套“剧本”,包括上台走路姿势、手上拿着大葱、开场場白、如何与评委主持人互动及各种各样的小动動作等,这让她一炮而红,还获得与苏珊大妈同台表演的机会。
《中国好声音》中的徐海星也是一个“编剧”很成功的案例。一位不愿意透露姓名的业内人士透露,徐海星在《花儿朵朵》中的退赛,退赛时拍摄的“声泪俱下”的视频,都是“剧本”内容。《中国好声音》中她深情演唱的《倒影》,说话喜欢吐舌头的害羞动作,无不烘托出其“我见犹怜”的单亲家庭形象,加上刘欢的一问,“感人”情节便呼之欲出了。
“对电视节目进行编剧,能使人物充满故事性,后面的节目主线和观众的注意力便会跟着人物的命运走下去。”林在川说。
长沙天择传媒李莉先后担擔任过《花样年华》《我的坏爸爸》等真人秀节節目的总导演。据她介绍,之前“电视节目编剧”在中国主要出现在纪紀实外拍性节目中,近年来在综艺真人秀类节目中迅速被广泛运用。
虽然与“影视剧编剧”一样都冠以“编剧”头衔,但“电视节目编剧”的工作内容是完全不一样的,难度也远远高于“影视剧编剧”。“电影电视编剧可以天马行空,但是电视节目编剧要基于真实情感,根据人物心理情节发展走下去,所有设置、包装、发發散都应该是基于这个人物真实的本身。而且这些人物多是生活中的普通人,相比明星沟通起来也难很多,这个对电视节目编剧提出了更高的要求。”李莉说。电视节目编剧具体做什么
一是面试了解选手从出生到现在的故事。一名曾受邀参加《中国好声音》的选手透露了接受“电视节目编剧”面试的过程,“他们要了解我从出生到现在每年发生的事情,巨细无遗,父母等直系亲属也会受到‘盘问’”。但她最终没有登上“好声音”舞台,据她说是因为“没沒有悲情故事,价值不大”。
二是多层次设计剧情。李莉说,自己的“编剧”接到任务后,会统一获得一个操作手册,将主人公进行多层次设计,“可能会把发生在主人公身上‘现在时’‘过去时’的故事重新组合加工,融入其他电视技术处理方式,进行重新包装,使其变成一个尖锐又不失柔和,复杂又立体的人物形象。‘剧本’要像彩虹一样,有弧度又多彩”。
三是与选手建立亲人一般的情感。对于这个工种,拥有强大的亲和力和耐心非常重要,李莉说:“他们最早与主人公接触,甚至要吃住在一起,取得他们的信任,建立亲人一般的情感,了解梳理隐藏在背后的故事。”收入一期节目稿费约3000至8000元
林在川透露,一般一线卫视节目中都有专职“电视节目编剧”,一期节節目稿费能拿到3000至8000元人民币。如果将值得深挖的大故事写成剧本,需要编剧耗费很多时间提炼和编排,工作量太大,需要一个很大的团队,所以经常需要外聘写手,这部分临时写手的收入就不稳定了。当然,相比写一集电视剧可以拿十来万的影视剧编剧,这点點报酬要差很远,而且编剧也难出头,除非“‘做红’一个人,这名编編剧的身价也会水涨船高,甚至成为节目组的核心成员”。
(责任 王蔚 )