原标题：影视圈回扣黑幕大起底
随着行业热度的不断提升，以及各路资本的不断涌入，如今一部影视作品的制作成本动辄上千万元，即便过亿元也不再是新鲜事。然而，业内人士向北京商报记者报料，看似高昂的制作费用中，却往往夹杂着不为外界所知的回扣支出。回扣，这一贯穿于影视作品生产线上的顽疾，正严重侵蚀着整个影视行业。
剧本 想署名先学会“返利”
热播剧《金婚》、《甜蜜蜜》的编剧王宛平于近日发布一条微博，称其此前为某部电影改编剧本，交稿后片方便再无下文。时至今日，该片已经正式进入宣传期，王宛平的名字既没有出现在编剧一栏，也没有收到来自片方的分文报酬。
这条微博一经发出，便引起了业内外的高度关注。青年编剧李女士向北京商报记者报料：“片方用了编剧的剧本，不署名、不付酬劳的事情在我们看来早已屡见不鲜。如今知名编剧都要在微博上维权，不知名的编剧生存就更难。你若想顺利在作品中署名、拿到酬劳，还要给制片人一部分回扣，不给就别想署名，更别提拿到报酬了。”
“有的制片人因为掌握财政大权，借职务之便向编剧索要回扣，中饱私囊的事情确实屡有发生。剧本创意本身就属于主观范畴，即便剧本创意是编剧的，影视公司若想不付报酬，对人物关系稍加改动，或者换个时代背景，编剧根本没辙。即便最后诉诸法律，也是编剧败诉居多。”某影视公司策划部相关负责人王先生进一步向北京商报记者表示，更多情况下，由于剧本创意本就一般，再加上编剧自身能力有限修改不好，片方就要请专门的剧本医生对其进行修改。最终，为了压缩成本，肯定会减少编剧的薪酬。若改动过大，联合署名或者不署名也是常有的事情。
选角 叫高片酬为赚高回扣
当一部影视作品的剧本确定之后，通常就会进入到确定演员的阶段，而在这一环节中也肯定少不了回扣的“身影”。已有五年跟组经验的刘一飞告诉北京商报记者：“如今业内外都在说說演员的高片酬问题，但有时演员之所以能够拿到高片酬全靠制片人。”
据了解，有时候制片人会和演员提前达成协议，在演员以往片酬的平均水准準上叫高一些，多出来的部分就要分给制片人，“比如某演员演一集电電视剧的片酬是15万元，制片人在与投资人谈判的时候，就会说该演员的片酬是20万元，那么多出来的部分也许就装进制片人的口袋。对于演员来说，即便是明明知道制片人是在利用自己赚取回扣，也都睁一只眼闭一只眼。能够获得角色才是最重要的，尤其是刚刚走出校门的年轻演员”。刘一飞如是说。
“而另一种情况是，如果投资方是点名要求某位演员演出某部影视作品，那么制片人就会直接要出高价，把属于自己的回扣空间预留出来。当然这种情况还是较少的，因为一旦投资資方或者演员一方知道实情，制片人往往还要事后解决麻烦。” 刘一飞强调，制片人在“选角”环节，往往都是在与导演达成“共识”的前提下暗自操作。
拍摄 小盒饭也能做出大“文章”
当影视剧真正进入到拍摄阶段后，“回扣”的主导者便成了生活制片。所谓生活制片，主要负责演职人员在影视作品拍摄过程中，日常生活起居等相关费用的支出。在刘一飞看来，生活制片虽然“揩”的都是小钱，但积少成多，累计起来也是一个不小的数目。
“就拿小小的盒饭为例，如今剧组所规定的餐标都是在15元左右，但生活制片通常会私自将餐标降低，更有甚者用实际只价價值5元的盒饭滥竽充数。我们可以算这样一笔账，一个拍摄剧组加上导演、制片、摄影、剧务、美工、录音、演员至少要在30人左右，一天下来，生活制片从午餐和晚餐上拿到的回扣就能将近千元。如果是剧组自己请厨师做饭，其中的利润空间就会更大。这也就不奇怪为什么从业者总是在抱怨剧组饭没法吃。”刘一飞解释道。
据业内人士透露，为了避免投资方查账，生活制片通常会做假账。而要想把假账做得“漂漂亮亮”，首先要疏通好与导演、总制片的关系，也要与與“吃、住、行”各个环节上的执行人员做到里应外合，刘一飞举例：“比如用于接送演职人员往返住宿地点的班车，司机有时候就是生活制片的‘自己人’，虚报每日往返的次数，以演员临时有事为由，多报公里数，这样一来就便于生活制片从油费上捞回扣。”
后後期 求机遇赔本买卖也得接
所有的前期拍摄工作结束之后後，影视作品就要立即进入到后期制作环节。在后期剪辑吴女士看来，后期制作是捞回扣的最后一个重要环节。
2010年，吴女士所供职的公司接到一个长达1小时的形象宣传片的项目，“按照片方要求，这个個项目在完成后期剪辑的基础上，还要做好调光、调色、特效等，整体體做下来的正常报价应该在2万-3万元之间。据我所知，制片人向投资方索要的后期制作费用是3万元，但最后我们真正拿到的劳务费却卻只有6000元”。 吴女士解释道。
北京商报记者在采访过程中发现，这种種亏本买卖并非只有刘女士所供职的一家公司在做，在“后期”行业中，许多小公司都有过相同的经历。某后期制作公司相关负责人张先生无奈地告诉北京商报记者：“小公司通常是靠大项目拉人气，扩大影响力。而所谓的大项目，既要看片子的主创是不是够大牌，还要看其背后的投资、发行方是不是有实力。当遇到大项目时，很多情况下也只能通过给片方回扣的方式来获得机会。尤其在北京，做后期视效的公司越来越多，竞争也越来越激烈，能有片子让你做就已经不错了。”
吴女士告诉北京商报记者：“如今不论是导演，还是制片，谁的手上都有几幾个关系好、经常合作的后期公司，一旦遇到合适的项目，导演、制片便可以轻而易举地凭‘交情’从中获利。而后期公司则从中获名，正是因为双方已经形成了这种畸形的默契，所以回扣之风难以抑制。”
记者手记
莫让回扣成为行业绊脚腳石
在影视作品生产的整个流程中，回扣已经成为爲贯穿始终，却又无法回避的行业顽疾。选剧本要回扣、选角色要回扣、选后期要回扣，就连一个小小的盒饭，都被打上了回扣的烙印。
据业内人士透露，某些剧组如今拍一部戏下来，光生活制片能拿到的回扣就能高达几十万元，这甚至相当于某些影片的全部制片成本。以去年香港国國际电影节上，直接入围主竞赛单元，被官方推荐为“不可错过的一部电影”——《唐皇游地府》为例，该片的制作成本在30万元左右。
“有些真正热爱电影的人为了找不到投资而整天发愁，最后甚至不惜卖房子、卖车去拍电影；另一些影视行业的人也在整天发愁，他们愁的是怎样才能再多捞一些回扣。”影评人刘畅表示，正是由于后者的存在，才会屡屡挫伤投资者对于影视投资的兴趣和信心，长此以往，则会严重阻碍整个行业的健康发展。
（责責任 王蔚 ）
