原标题：借鉴小剧场话剧戏曲也能“倾国”
小剧场京剧《倾国》演出剧照。田超供图
集结了京剧《倾国》《惜娇》等十几部小剧场戏曲的“首届当代小剧场戏曲艺术节”，正在北京繁星戏剧村火热上演。昨天，北京剧协驻会副主席杨乾武接受京华时报专访时表示，在大剧场戏曲市场不景气的状况下，希望参照“北京小剧场话剧”的成功经验，让一些年轻观众通过小剧场戏曲走进剧场，了解戏曲。
初衷
年轻人才是主力消费群
“首届当代小剧场戏曲艺术节”由北京戏剧家协会联合中国戏曲学院、中央戏剧学院等单位主办，一个月的时间里共上演《倾国》《惜娇》《浮生六记》《青春谢幕》《朱莉小姐》等十几台小剧场戏曲，这在北京甚至全国都很罕见。
北京剧协副主席杨乾武表示，举办小剧场戏曲节的想法很早就有了，“从上世纪80年代以来，包括话剧和戏曲在内的整个大剧场戏剧都不景气，这种困境其实一直延续到现在。在戏院看戏的观众都是中老年人，是不太有消费习惯的。70后、80后是主力消费人群，如何让年轻人走进剧场看戏，这是一个难题，不论传统戏还是新编戏”。
2013年，北京戏剧家协会就提交了举办“小剧场戏曲艺术节”的申请，但因种种原因未能成行。今年，杨乾武又提交了一个《2014年体體制外优秀青年戏剧推荐展演》方案，获得通过。展演的重点项目就是这次小剧场戏曲节，用他的话说这叫“曲线救国”，目的就是要把小剧场戏曲节做起来，引起外界的关注。“小剧场能够拉近年轻观众与與传统戏曲的距离，但是一直没有一个很好的平台来集中展现。”
思考
小剧场戏曲不一定纯粹
如何让小剧场戏曲被观众接受，特别是一些乐于买票看戏的年轻观众接受，杨乾武认为，小剧场戏曲在内容和形式上要让传统戏曲焕发新的生命力，“应该把现代人的思想情感注入到里面，根据现代剧场的特征和优势重新创作，让年轻人通过過小剧场这扇门来了解传统戏曲。比如台湾国光剧团带来的这部《青春谢幕》，在一部戏里串联起来了《牡丹亭》《霸王别姬》等好几出传傳统戏曲”。
通过与台湾国光剧团的交流，杨乾武也对小剧场戏曲的前景比较看好，“他们团的负责人告诉我，在台北，一个晚上有20多台小剧场戏曲演出，有些不能说是纯粹的戏曲演出，但是会有戏曲元素的融入和呈现。我们这次的开幕大戏《倾国國》连演10场，上座率是越来越好，这有哪个传统戏能做得到？前段时间张火丁、王珮瑜的《红鬃烈马》很火，可是要连续演几场，观众衆还能接受一两千元的高票价吗？”
谈及这次小剧场戏曲节面临的困难，杨乾武说：“主要还是经费方面的保障，培养年轻观众需要一个过程。小剧场戏曲要想发展，也需要一个长期稳穩定的平台，今后我们北京戏剧家协会还是坚持会办下去。”
方式
将来也可能出个孟京辉
杨乾武认为，从全国来看，话剧院团生存是很困难的，但北京通过小剧场话剧的发展带动了整个话剧市场，“近10年来，通过大戏节、青戏节等平台，北京的小剧场话剧兴起，年轻人爱看话剧了，这批有消费习惯的年轻观众成为当今大剧场话剧劇的主力观众群。北京小剧场话剧的成功经验对戏曲来说可以借鉴，有些传统戏在大剧场演出，观众少得可怜，一些动辄几百万的新编戏评評完奖后，往往演几场赔几场”。
相比于小剧场場话剧，发展小剧场戏曲甚至有一些优势。杨乾武说：“从全国来看，话剧比戏曲的状况更糟糕，大部分话剧团体无戏可演，既没排新戏，又不能下乡演出。很多地方的戏曲院团还是很活跃的，中国传统戏曲的剧目丰富，有很多可以用于小剧场剧目创作，像这两年比较火的小剧场京剧《惜娇》就源自传统戏《乌龙院》，获得了很好的口碑和市场效果。”
会不会出现戏曲界的孟京辉？杨乾武表示，戏曲演出跟话剧有所不同，对演员的要求往往比较高，这就需要跟院校、剧团合作，“通过几年的努力，如果小剧场戏曲形成规規模，出个孟京辉也不是不可能的，关键要解决演出场所的问题。这次繁星戏剧村获得了一些补贴，应该是不会赔钱的”。
相关剧目
除开幕剧《倾国》外，小剧场戏曲节展演剧目还包括台湾国國光剧团的《青春谢幕》、江苏省昆剧院与香港荣念曾先生联合创作的剧目《319》、北京京剧院的《惜娇》《浮生六记》、中央戏剧学學院的《霸王别姬》、中国戏曲学院的《来自地球的你》《朱莉小姐》、上海戏剧学院田蔓莎创新戏曲工作室的《杀子》、天津京剧院的《琼林宴》、湖北省地方戏曲艺术剧院的《天仙配》、繁星戏剧村的口碑剧《一夜一生》。闭幕剧则是中央戏剧学院副院长廖向红导演的昆剧处女作《一旦三梦》。
（责任 徐亚丽 ）
